1. 鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡
1、器材的選擇：使用B門(mén)拍攝星軌對(duì)于拍攝器材的要求并不高，只要一部數(shù)碼單反照相機(jī)和一支廣角鏡頭就可以實(shí)現(xiàn)。
2、最佳地點(diǎn)：需要找遠(yuǎn)離市區(qū)的地方，避開(kāi)光污染。找一個(gè)合適的前景，最好可以稍微仰拍，這樣可以避免地平線附近較強(qiáng)的光污染，拍到天頂更明顯的星星。
3、最佳時(shí)間：拍攝星軌一般建議選擇在沒(méi)有月亮的時(shí)間，農(nóng)歷二十三開(kāi)始月亮一般在午夜零點(diǎn)升起，一直到農(nóng)歷三十才會(huì)推遲到黎明才升起。
4、拍攝方向的選擇;拍攝方向決定了星軌在畫(huà)面中的不同形態(tài)，表達(dá)自己心中的影像要事先確定拍攝方向。對(duì)著正北方拍攝可以得到以北極星為圓心的星星運(yùn)動(dòng)軌跡、而對(duì)著正東正西方向拍攝同樣可以得到扇形的運(yùn)動(dòng)軌跡。
5、對(duì)焦方式的選擇：采用全手動(dòng)對(duì)焦，如果想表現(xiàn)前景的精確對(duì)焦，可以使用手電筒照亮前景來(lái)進(jìn)行對(duì)焦;而在景深范圍許可的條件下可以直接對(duì)著無(wú)限遠(yuǎn)來(lái)對(duì)焦。
6、曝光量的控制;因?yàn)樾枪夂馨?，曝光時(shí)間會(huì)很長(zhǎng)，曝光時(shí)間一般在20分鐘，也就是快門(mén)速度設(shè)置為20分鐘或者15分鐘一次，如果時(shí)間段的話星星的軌跡不會(huì)很長(zhǎng)，亮度也不夠，如果時(shí)間太長(zhǎng)的話，星星的軌跡會(huì)太長(zhǎng)而且會(huì)比較雜亂，最好的曝光時(shí)間控制在一小時(shí)為最佳。
7、使用大光圈：使用1.8或者2.0大光圈曝光，或者1.2光圈。
2. 相機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡
三星S5在進(jìn)行軌跡拍攝時(shí)，下方會(huì)出現(xiàn)時(shí)間軸，右側(cè)有暫停按鈕。拍攝的物體速度不宜太快或太慢，盡量保持勻速。
3. 我們拍攝完整的運(yùn)動(dòng)軌跡時(shí)候,應(yīng)該選用
關(guān)鍵是要濾鏡第一步：先把關(guān)閉的卡片機(jī)在三角架上固定，對(duì)著太陽(yáng)的位置。注意這時(shí)千萬(wàn)別打開(kāi)相機(jī)，相機(jī)絕對(duì)不能直接對(duì)著太陽(yáng)取景拍攝，因?yàn)樘?yáng)亮度極高，相機(jī)透鏡會(huì)起匯聚作用，太陽(yáng)的熱量聚到相機(jī)里，一定會(huì)燒壞的。肉眼也不能直接去看太陽(yáng)。第二步：用日全食觀測(cè)鏡上的濾光膜緊緊貼住鏡頭，不能留一點(diǎn)縫細(xì)。這時(shí)可以打開(kāi)相機(jī)鏡頭，再把卡片機(jī)調(diào)到“P”擋（如果沒(méi)有，用自動(dòng)模式也行）。第三步：在天空中尋找到太陽(yáng)，把鏡頭拉到最近，關(guān)閉閃光燈。透過(guò)濾光膜看到亮白色的太陽(yáng)時(shí)，按下快門(mén)，果然，像滿月一樣的太陽(yáng)就被拍攝下來(lái)了。莊啟寧提醒：太陽(yáng)運(yùn)動(dòng)的軌跡是東升西落，而日全食的過(guò)程持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)，日食開(kāi)始和結(jié)束時(shí)太陽(yáng)的位移會(huì)很大，取景時(shí)要保證日食開(kāi)始時(shí)太陽(yáng)位于畫(huà)面左側(cè)，日食結(jié)束時(shí)太陽(yáng)位于畫(huà)面右側(cè)，盡量不要被建筑物遮擋。當(dāng)食甚，也就是日全食基本成形時(shí)，太陽(yáng)光驟減，就要及時(shí)拿掉濾光膜。就算邊緣還有些光線，由于強(qiáng)度已經(jīng)很弱，也不會(huì)對(duì)相機(jī)造成損害，就2至3分鐘時(shí)間，這時(shí)大家要抓緊拍，過(guò)了食甚，就得重新用上濾光膜。
4. 鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡圖怎么看
移鏡頭是指攝像機(jī)安放在移動(dòng)的運(yùn)載工具上，在水平方向，按一定運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)拍攝。即把攝影機(jī)安裝在移動(dòng)軌上或者配上滑輪，還可以將攝影機(jī)安裝在升降機(jī)上進(jìn)行滑動(dòng)拍攝，由此形成一種富有流動(dòng)感的拍攝方式。搖鏡頭，是攝影術(shù)語(yǔ)，指攝像中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。
5. 鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡分析
如果是夜晚拍攝汽車(chē)運(yùn)動(dòng)的光軌那么就用B門(mén)+腳架。
插張圖給你看下?我用的光圈是F11?白平衡用的是熒光燈?然后就反復(fù)嘗試快門(mén)時(shí)間，一般大概2-3秒鐘就夠了。
如果是白天拍攝汽車(chē)?那么就要用手動(dòng)擋M+三角架。?先把對(duì)焦點(diǎn)大致找好?例如街道中間的位置?光圈要在最大光圈下收縮一檔。然后用60分之一秒至30分之一秒之間?當(dāng)汽車(chē)經(jīng)過(guò)的時(shí)候?qū)裹c(diǎn)對(duì)準(zhǔn)?汽車(chē)的前發(fā)動(dòng)機(jī)蓋或者前風(fēng)擋位置?這樣就可以拍出尾部軌跡的照片了。當(dāng)然一次出片是不可能的，這其中還需要你多多練習(xí)的。
6. 鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡怎么看
運(yùn)動(dòng)攝影 指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。
既在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過(guò)這種拍攝方式所拍到的畫(huà)面，稱為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。 一、推攝 推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫(huà)面特征： 第一、推鏡頭形成視覺(jué)前移效果 第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小?！ ? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！ 〉谒?、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 第六、推鏡頭可以通過(guò)突出一個(gè)重要的戲劇元素來(lái)表達(dá)特定的主題和涵義 第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問(wèn)題 第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對(duì)觀眾視覺(jué)空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對(duì)觀眾的視覺(jué)空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫(huà)面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)?！ 〉诙⑼歧R頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫(huà)面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！ 〉谌⑼歧R頭在推進(jìn)的過(guò)程中，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置?！ 〉谒?、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！ 〉谖?、在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫(huà)面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！ 《⒗瓟z 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫(huà)面叫拉鏡頭?！ ? 、拉攝鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn) 第一、拉鏡頭形成視覺(jué)后移效果 第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大 2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 第二、拉鏡頭畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫(huà)面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！ 〉谌⒗R頭是一種縱向空間變化的畫(huà)面形式，它可以通過(guò)縱向空間和縱向方位上的畫(huà)面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果?！ 〉谒?、一些拉鏡頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)?！ 〉谖濉⒗R頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫(huà)面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！ 〉诹?、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！ 〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！ 〉诎?、利用拉鏡頭來(lái)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭?！ ? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！ ∪?、搖攝 遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫(huà)面叫遙鏡頭?！ ? 、遙鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn) 第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果?！ 〉诙⒁粋€(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分?！ 〉谌?、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力?！ ? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、展示空間，擴(kuò)大視野 第二、有利于通過(guò)小景別畫(huà)面包容更多的視覺(jué)信息 第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過(guò)搖鏡頭把它們連接起來(lái)表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系 第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面后利用極快的搖速使畫(huà)面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 第八、對(duì)一組相同或相似的畫(huà)面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺(jué)注意力的起伏 第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 第十二、搖鏡頭也是畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一 3 、搖鏡頭的拍攝要求 第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺(jué)感受上的微妙變化 第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程的完整與和諧 四、移攝 移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫(huà)面稱為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭?！ ? 、移動(dòng)鏡頭的畫(huà)面特征 第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)?！ 〉诙?、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！ 〉谌⒁苿?dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！ ? 、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、移動(dòng)鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果?！ 〉诙?、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果?！ 〉谌?、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過(guò)有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感?！ 〉谒摹⒁苿?dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。3 、移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn) 移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過(guò)人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫(huà)面平穩(wěn)、保持畫(huà)面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫(huà)面也容易保持穩(wěn)定?！ ∥濉⒏鷶z 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫(huà)面稱跟鏡頭?！ ? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 第一、畫(huà)面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體 第二、被攝對(duì)象在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定 第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 2 、跟鏡頭的作用 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝基本的要求 第二、跟鏡頭是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的一系列拍攝上的問(wèn)題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問(wèn)題?！ ×⑸蹬臄z 攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫(huà)面叫升降鏡頭 1 、升降鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn) 第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫(huà)面視域的擴(kuò)展和收縮 第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍 第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫(huà)面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的拍攝。用這種方式拍到的電視畫(huà)面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！ ? 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫(huà)面造型效果 第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫(huà)面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 2 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié) 第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫(huà)面造型形式美的有力手段 第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過(guò)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫(huà)面中可以與音樂(lè)的旋律變化相互“合拍”，形成畫(huà)面形象與音樂(lè)一體化的節(jié)奏感 3 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 第一、除特殊情緒對(duì)畫(huà)面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn) 第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫(huà)面外部的變化與畫(huà)面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)。 第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。
7. 鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡有哪些
你說(shuō)的跟著物體運(yùn)動(dòng)軌跡行走，我的理解應(yīng)該是屬于物體跟蹤特效，這種跟蹤特效大部分軟件都能實(shí)現(xiàn)。
最常用的是AE的跟蹤器，比較精確。
其它的還有會(huì)聲會(huì)影x9，它主要有三種跟蹤方式，即按點(diǎn)跟蹤、按區(qū)域跟蹤和多點(diǎn)跟蹤。
還有一個(gè)跟蹤軟件也很牛，就是達(dá)芬奇調(diào)色軟件，主要是人臉跟蹤，非常方便。
8. 鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡怎么寫(xiě)
最開(kāi)始做執(zhí)行導(dǎo)演的時(shí)候，滿腦子都在想我見(jiàn)過(guò)的其他執(zhí)行導(dǎo)演是怎么做的，免不了受其他人的影響，但大都各自有各自的方法。
流程大致如下：
1 現(xiàn)場(chǎng)安靜，準(zhǔn)備實(shí)拍
（或者直接準(zhǔn)備實(shí)拍，有的現(xiàn)場(chǎng)錄音和場(chǎng)務(wù)兄弟會(huì)喊現(xiàn)場(chǎng)安靜，維持現(xiàn)場(chǎng)秩序。準(zhǔn)備實(shí)拍是告訴大家，準(zhǔn)備拍攝，無(wú)關(guān)人員退出現(xiàn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)梳、化、服、道可以進(jìn)行拍攝前調(diào)整，調(diào)整好退出現(xiàn)場(chǎng)，所有人就位）2 都可以嗎
（我有這個(gè)習(xí)慣，先看現(xiàn)場(chǎng)四周，沒(méi)就位的會(huì)等等或再催一下。也是問(wèn)演員狀態(tài)，情緒戲需要進(jìn)入情緒，都可以之后再開(kāi)機(jī)）3 開(kāi)機(jī)
（即是攝影及錄音開(kāi)機(jī)，準(zhǔn)備錄畫(huà)面收音。開(kāi)機(jī)之后，攝影掌機(jī)和錄音都會(huì)提示已經(jīng)開(kāi)機(jī)。一般情況下，掌機(jī)會(huì)說(shuō)個(gè)錄或rolling來(lái)提示，錄音則是現(xiàn)場(chǎng)舉桿提示。需要打板的影視劇，會(huì)有場(chǎng)記打板，迅速打完撤離現(xiàn)場(chǎng)之后再開(kāi)始）4 預(yù)備，開(kāi)始
（演員開(kāi)始表演，其他部門(mén)開(kāi)始進(jìn)行拍攝之中的準(zhǔn)備和開(kāi)始。這種情況下，除了有既定任務(wù)的部門(mén)人員，其他人不允許發(fā)出聲音和進(jìn)行走動(dòng)）5 停
（本鏡次表演和鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)束，等待幾秒，導(dǎo)演對(duì)講機(jī)中喊停，執(zhí)行導(dǎo)演傳達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)。具體等待時(shí)間，由導(dǎo)演或執(zhí)行導(dǎo)演把控。為給后面鏡頭銜接和換場(chǎng)留切口，也是表達(dá)自己想法的留白）再細(xì)一些，一般情況下，準(zhǔn)備實(shí)拍的時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)大都已經(jīng)做好拍攝準(zhǔn)備。
都可以嗎，除了演員和人員就位，也是提醒梳妝、化妝、服裝、道具，有需要調(diào)整的，趕緊上去。正在試鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡的掌機(jī)，也會(huì)在試完之后回到起幅。
開(kāi)機(jī)，除了上面解釋的那些，在場(chǎng)記這里還可以更細(xì)致一些。現(xiàn)在很多影視劇都有時(shí)碼器，聲音直接同步到畫(huà)面里，不需要打板來(lái)對(duì)聲音。
打板是為了要合口，合口觸擊的同時(shí)發(fā)出聲音，以前沒(méi)有時(shí)碼器的時(shí)候都是用合口來(lái)對(duì)聲音和口型。場(chǎng)記板放到畫(huà)面里，跟焦員把焦點(diǎn)對(duì)到場(chǎng)記板上，場(chǎng)記報(bào)板打板撤離。有沒(méi)辦法打正板的，就需要場(chǎng)記喊一聲倒板，拍攝結(jié)束之后再打倒板。
預(yù)備開(kāi)始，預(yù)備是提醒所有人做好準(zhǔn)備，給場(chǎng)記板鏡頭和焦點(diǎn)的，把鏡頭和焦點(diǎn)回到起幅。開(kāi)始即是開(kāi)始拍攝和表演。預(yù)備要對(duì)著對(duì)講機(jī)說(shuō)，以告知導(dǎo)演，現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備開(kāi)始。
現(xiàn)在越來(lái)越多的影視劇會(huì)在預(yù)備之后倒數(shù)321再開(kāi)始，但膠片時(shí)代一般都是開(kāi)機(jī)之后場(chǎng)記斬板，撤出畫(huà)面直接開(kāi)始。
不知什么時(shí)候開(kāi)始興起的321，現(xiàn)在也有越來(lái)越多的演員聽(tīng)不到321不會(huì)表演。更有甚者，直接倒數(shù)54321，每一次開(kāi)始之前都要浪費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，這個(gè)是需要改進(jìn)的。
停，執(zhí)行導(dǎo)演有權(quán)力喊停?，F(xiàn)場(chǎng)有演員忘詞或鏡頭軌跡偏離或穿幫或其他情況，執(zhí)行導(dǎo)演都有權(quán)力喊停，調(diào)整好之后再重新開(kāi)始。
