1. 主觀主義攝影的特點(diǎn)

我認(rèn)為攝影中敘事角度也稱為心理角度

主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝就意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時(shí)拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。

客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀(jì)實(shí)的角度?？陀^角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡(jiǎn)練地、明確表達(dá)對(duì)象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度

2. 主觀主義攝影的特點(diǎn)有哪些

表現(xiàn)主義（expressionism)，現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之一，20世紀(jì)初流行于德國(guó)、法國(guó)、奧地利、北歐和俄羅斯。1901年法國(guó)畫家朱利安?奧古斯特?埃爾韋為表明自己繪畫有別于印象派而首次使用此詞。表現(xiàn)主義具有鮮明的理論主張和美學(xué)特征。首先，認(rèn)為藝術(shù)“不是現(xiàn)實(shí)，而是精神”、“是表現(xiàn)，不是再現(xiàn)”，表現(xiàn)主義作家注重對(duì)世界主觀感受的表現(xiàn)，極力主張表現(xiàn)內(nèi)在體驗(yàn)和心靈激情，反對(duì)單純模仿和拍照式的對(duì)外部世界的客觀再現(xiàn)。

3. 主觀主義攝影作品

唯心主義有兩種基本形式，即主觀唯心主義和客觀唯心主義。

主觀唯心主義的主要特征是把主觀精神（人的感覺(jué)，經(jīng)驗(yàn)，觀念，意志，心等）作為惟一真實(shí)的確良存在和世界的本原，客觀事物以至整個(gè)物質(zhì)世界都是這種主觀精神的產(chǎn)物。

主觀唯心主義必然導(dǎo)致只在自我才是惟一存在的“唯我論”。

客觀唯心主義的主要特征是把某種脫離物質(zhì)，脫離任何個(gè)人的精神（理，理念，宇宙精神，絕對(duì)觀念，絕對(duì)精神等）變?yōu)楠?dú)立的客觀存在，并把它作為世界的本原和萬(wàn)物的創(chuàng)造者。

它認(rèn)為世界的本原不是人的主觀精神，而是由超空間的客觀存在的精神決定的，世界上一切事物和現(xiàn)象都是這種精神實(shí)體的派生物或表現(xiàn)。

4. 主觀攝影是什么意思

簡(jiǎn)單的說(shuō)： 是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì)被稱為照相，也就是通過(guò)物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過(guò)程。有人說(shuō)過(guò)的一句精辟的語(yǔ)言：攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺(jué)圖像。 攝影分類如下： 記錄攝影、藝術(shù)攝影、畫意攝影、全息攝影、繪畫主義攝影、印象派攝影、寫實(shí)攝影、自然主義攝影、純粹派攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影、抽象攝影、堪的派攝影、.“達(dá)達(dá)派”攝影、主觀主義攝影 攝影術(shù)語(yǔ)　　　　像深　　景深前界和景深后界分別共軛的兩個(gè)成像平面之間的距離。像深與景深相對(duì)應(yīng)，像深越大，景深也就越大?！　〈_定景深的標(biāo)準(zhǔn)：135相機(jī)可允許的模糊圈直徑一般為 1/30 mm,即0.033 mm?！　〕咕啵骸　‘?dāng)鏡頭聚焦在無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)，位于無(wú)限遠(yuǎn)的景物結(jié)成清晰的影像，同時(shí)在有限距離某一點(diǎn)上的物體也能達(dá)到清晰的標(biāo)準(zhǔn)，近于這一點(diǎn)的物體就模糊起來(lái)，那么，這個(gè)物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。　　焦距　　　透鏡中心到其焦點(diǎn)的距離。焦距的單位通常用mm(毫米)來(lái)表示，一個(gè)鏡頭的焦距一般都標(biāo)在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說(shuō)的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”），28-70mm（我們最常用的鏡頭）、70-210mm（長(zhǎng)焦鏡頭）等。 　　光圈　　　用于控制鏡頭通光量大小的裝置。 　　快門　　　用于控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置?？扉T一般可分為簾幕式快門和鏡間葉片式快門以及鋼片快門三種。其中簾幕式快門又可分為縱走式簾幕快門、橫走式簾幕快門。鋼片快門可以達(dá)到更高的速度（目前最高快門速度可達(dá)1/12000秒以上）。鏡間葉片式快門的最高速度一般不超過(guò)1/500秒，但鏡間葉片式快門的最大優(yōu)點(diǎn)是拍攝時(shí)產(chǎn)生的噪音極低，極利于偷拍，并可以實(shí)現(xiàn)全速度范圍內(nèi)同步閃光。 　　快門速度　　　快門開(kāi)啟的時(shí)間。它是指光線掃過(guò)膠片的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒，同樣，“1/60”是指曝光時(shí)間為1/60秒，1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。 　　說(shuō)明：有些資料把快門速度稱為快門時(shí)間，二者名稱不同，但含義相同，均指快門打開(kāi)的時(shí)間。 　　景深　　　影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：鏡頭焦距、相機(jī)與拍攝對(duì)象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：⑴焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)（例：在同樣的光圈、距離的情況下，28mm的鏡頭的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于70mm鏡頭的景深）；⑵距離越近，景深越短，距離越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)（例：在同樣的焦距、光圈的情況下，拍攝對(duì)象在10米時(shí)的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于拍攝對(duì)象在1米時(shí)的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長(zhǎng)（例：在相同的焦距、距離的情況下，光圈為F16時(shí)的景深要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于光圈為F4時(shí)的景深）。

5. 主觀主義攝影大師作品

寫實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品繪畫主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品自然主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品純粹主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品印象主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品新現(xiàn)實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品達(dá)達(dá)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品超現(xiàn)實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品抽象主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品主觀主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品堪的派攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品

6. 主觀主義攝影的畫面

黨之所以要發(fā)動(dòng)延安整風(fēng)，是有著深刻歷史背景的，尤其是與馬克思主義中國(guó)化的曲折歷程有關(guān)。

第一，王明“左”傾教條主義的嚴(yán)重危害必須從思想路線上徹底解決。

第二，抗戰(zhàn)初期王明的右傾錯(cuò)誤一度引起黨內(nèi)思想混亂，必須予以肅清。

第三，皖南事變的發(fā)生，促使毛澤東思考如何盡快改變與共產(chǎn)國(guó)際的關(guān)系，這是延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)火線。

在延安整風(fēng)前，中國(guó)共產(chǎn)黨在處理中國(guó)革命問(wèn)題時(shí)還不夠成熟，時(shí)常犯“左”傾或右傾錯(cuò)誤。而無(wú)論是“左”還是右，其實(shí)在很大程度上都是照搬照抄共產(chǎn)國(guó)際指示的結(jié)果，都是教條主義的表現(xiàn)。這就說(shuō)明中國(guó)共產(chǎn)黨還沒(méi)有把馬克思主義與中國(guó)革命的具體實(shí)際很好地結(jié)合起來(lái)。因此，如何把馬克思主義中國(guó)化，就成為擺在中國(guó)共產(chǎn)黨面前的一項(xiàng)重大任務(wù)。而延安整風(fēng)，正是解決這一問(wèn)題的重要途徑。

7. 主觀主義攝影的特點(diǎn)包括

一、繪畫主義攝影

二、印象派攝影

三、寫實(shí)攝影

四、自然主義攝影

五、純粹派攝影

六、新即物主義攝影

七、超現(xiàn)實(shí)主義攝影

八、達(dá)達(dá)派攝影

九、堪的派攝影

十、抽象攝影

十一、主觀主義攝影

8. 主觀主義攝影的特點(diǎn)是什么

1、借助對(duì)象為載體，而不完全依賴，以理性為指導(dǎo)，與感性向結(jié)合 脫離對(duì)象，超越對(duì)象，把對(duì)象給與得視覺(jué)美，發(fā)揮到極致。

我覺(jué)得畫素描主要客觀，但肯定要加上點(diǎn)自己的主觀感受譬如故意的加深或者故意的減淡，強(qiáng)調(diào)對(duì)比。

2、要畫的和真的一模一樣，因?yàn)檫@個(gè)需要常年的練習(xí)，或者說(shuō)畫的一模一樣一幅黑白照還要相機(jī)用來(lái)干嘛？ 就這樣拍照我們不還要用軟件處理下對(duì)比色什么的嗎？

3、好的素描一定是要自己主觀加工過(guò)的，你要的是飄逸的風(fēng)格，朦朧的風(fēng)格還是刻板的風(fēng)格，都是通過(guò)不同的線條力度，或工具揉擦來(lái)表現(xiàn)的。有自己的主觀在里面畫面才有人味。

4、當(dāng)然首先尊重模特（或者物體,你必須形要打準(zhǔn)、黑白對(duì)比架構(gòu)也要是準(zhǔn)確的哦。

9. 主觀主義攝影師

1、主觀鏡頭： 主觀鏡頭指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)代表劇中某一人物的視點(diǎn)拍攝而成的鏡頭。主觀鏡頭常采用畫面變形、色彩變幻、焦點(diǎn)變換等手段，使其主觀性更為突出。主觀鏡頭可使觀眾從該劇中人物的角度“目擊”或“直面”其他劇中人物及場(chǎng)面的動(dòng)作和發(fā)展，從而產(chǎn)生與劇中人物相似的主觀感受。是導(dǎo)演將觀眾直接引入劇情的有力手段之一。

作用：主觀鏡頭給觀眾以身臨其境、感同身受的體驗(yàn)，使故事情節(jié)，人物形象更深入人心。

經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)人物的主觀感受、思想感情、幻覺(jué)夢(mèng)境或某種特殊的精神狀態(tài)。

2、客觀鏡頭：客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見(jiàn)的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來(lái)表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。這種鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)，所以才被稱之為“客觀鏡頭”。