因?yàn)锳7R3有4240萬(wàn)有效像素，保證了足夠的畫(huà)面細(xì)節(jié)而且方便后期二次構(gòu)圖，15EV的動(dòng)態(tài)范圍輕松挑戰(zhàn)逆光大光比的場(chǎng)景，高感的進(jìn)一步提升讓星空攝影獲得更純凈的畫(huà)質(zhì)。

輕巧的機(jī)身也為戶外風(fēng)光攝影減輕了很多登山的負(fù)擔(dān)，相比A7R2電池續(xù)航能力的提升以及雙口（marco usb和type-c）外置電源供電提高了戶外風(fēng)光攝影師有效的拍攝時(shí)間。

16-35這個(gè)焦段是風(fēng)光攝影掛機(jī)頭的最佳焦段，中心和邊緣畫(huà)質(zhì)都非常銳利，非球面鏡頭的設(shè)計(jì)，可以讓鏡頭使用82mm圓口濾鏡，減輕了濾鏡使用的負(fù)擔(dān)和成本。F2.8的光圈配合A7R3的高感表現(xiàn)力，可以輕松應(yīng)對(duì)星空攝影。100-400 GM出色的鏡頭防抖配合A7R3的五軸防抖技術(shù)，可以手持抓拍一些精彩的瞬間，各個(gè)焦段都有不錯(cuò)的解像力，不但可以應(yīng)對(duì)風(fēng)光攝影中的小景風(fēng)光，還可以同時(shí)兼顧生態(tài)攝影。

世界級(jí)風(fēng)光攝影師使用的器材，其實(shí)是各式各樣的狀態(tài)，并沒(méi)有固定選擇?！隙ㄓ腥耸褂眠@款a7r3的。

在惡劣的天氣中怎么拍出富有表現(xiàn)力的風(fēng)景照？

　　在傳統(tǒng)的風(fēng)景攝影理念通常歸結(jié)為您需要在日落或黎明拍攝自然景象，而其余時(shí)間則不適合這種情況。下午，光線太強(qiáng)使景色變得不那么吸引人。對(duì)于風(fēng)景攝影師而言，通常被稱為“惡劣”的天氣情況并非總是如此。而且，某些場(chǎng)景只能在“惡劣”天氣下拍攝，這將在本文后面討論。

　　黃昏時(shí)的形狀和質(zhì)地

　　在之前的內(nèi)容中談到了微弱的光線在畫(huà)面中營(yíng)造出平靜，抒情，有時(shí)是神秘的情緒的驚人能力。當(dāng)然，日出前不久天空中出現(xiàn)的暖色在其中發(fā)揮了巨大作用。但是，在多云陰暗的早晨，黃昏的光線可以為某些拍攝營(yíng)造良好的環(huán)境。

　　一個(gè)不錯(cuò)的選擇可能是選擇一個(gè)帶有紋理的前景的圖。例如，具有有趣紋理，裂縫或縫隙圖案或紋理的石頭或巖石。也可以是具有特殊表現(xiàn)力和有趣形狀的景觀元素：樹(shù)木，樹(shù)枝，樹(shù)樁，浮木。應(yīng)該使此類故事簡(jiǎn)明扼要，并在結(jié)構(gòu)上安排框架，以使所選對(duì)象成為主要對(duì)象，而框架的所有其他元素都只會(huì)發(fā)揮作用，而不會(huì)與主要“主題”發(fā)生沖突。除了富有表現(xiàn)力的前景外，海洋場(chǎng)景還可以證明是非常大氣的，另外由于長(zhǎng)時(shí)間暴露于霧霾或沙子或小卵石上的水泡沫而使海浪模糊。

　　河流和瀑布

　　如果對(duì)于上述情節(jié)，我們?cè)噲D通過(guò)選擇自身在框架中營(yíng)造氛圍的主要元素來(lái)以某種方式彌補(bǔ)經(jīng)典日落或黎明的光線不足，陽(yáng)光直射會(huì)成為嚴(yán)重的障礙。畢竟，從水面反射的陽(yáng)光會(huì)產(chǎn)生刺眼的眩光，并使鏡框內(nèi)的亮度下降得很高。在多云的日子里，所有這些困難都消失了，我們得到了拍攝水的理想條件。另外，在多云的天氣里，總是比“好”天氣要黑得多，因?yàn)闈饷艿臑踉普趽趿耸澜绲囊徊糠?。這再次發(fā)揮作用，因?yàn)橄鄬?duì)較慢的快門(mén)速度(大約1/1/15秒)用于移動(dòng)水流的微小模糊(取決于流的速度和所需的模糊程度)。拍攝時(shí)最好使用偏光濾鏡，這樣可以進(jìn)一步減少光束通量，還可以在水下顯示細(xì)節(jié)并消除樹(shù)木和石頭葉子上的眩光。

　　霧中的圖形和簡(jiǎn)約

　　在通常的意義上，濃霧通常指的是惡劣的天氣，通常是下雨或下雪，遮蔽陽(yáng)光，日出或日落時(shí)不放任何顏色。但是，這樣的條件會(huì)給攝影師帶來(lái)有趣，神秘的畫(huà)面，并帶有特殊的氣氛。在森林中，霧氣完美地將計(jì)劃分開(kāi)；框架中散發(fā)著濃郁的氣息。樹(shù)枝和樹(shù)干的線條更具表現(xiàn)力，有助于尋找簡(jiǎn)潔明了的圖形。在山區(qū)，霧(或低云)完全改變了看似熟悉的區(qū)域，使人們無(wú)法識(shí)別。先前與背景合并的某些對(duì)象突然成形。

　　霧隱藏了周圍景觀的許多細(xì)節(jié)，同時(shí)創(chuàng)建了一個(gè)幾乎完美的空白表以構(gòu)建極簡(jiǎn)主義的地塊。拍攝時(shí)是否下雨也沒(méi)關(guān)系。

　　抽象和細(xì)節(jié)

　　故事情節(jié)的另一種類型是在框架中通常不包括地平線和天空，它突出顯示周圍風(fēng)景中的某些有趣細(xì)節(jié)或搜索抽象照片。

　　在幾乎任何景觀位置，我們乍一看都被不太明顯的細(xì)節(jié)所包圍，這些細(xì)節(jié)通常在視野(廣角)框中丟失，并且沒(méi)有引起觀看者的注意。但是，如果您不忘記注意這些元素，則可以將它們用于簡(jiǎn)單而又雄辯的圖片。對(duì)比鮮明的海岸線，映襯著天空的水。除了具有吸引力的美學(xué)成分外，此類情節(jié)通常還具有象征意義，當(dāng)然，這些象征意義僅在攝影界發(fā)揮作用。

　　從創(chuàng)造性的角度來(lái)看，更有趣的是，對(duì)單個(gè)細(xì)節(jié)的選擇是拍攝抽象場(chǎng)景，其中主要重點(diǎn)不是風(fēng)景的特定元素，而是線條，形狀，色斑和紋理的組合。在這樣的幀中，觀看者很難理解物體的真實(shí)尺寸，這是這種圖像神奇的基礎(chǔ)。

　　結(jié)論

　　風(fēng)景攝影非常多樣化，如果沒(méi)有表達(dá)光的幫助，通常會(huì)在框架中完全營(yíng)造一種氛圍，那么拍攝效率(即找到的成功框架的數(shù)量)將不會(huì)很高。不過(guò)，幾乎可以找到適合在任何天氣條件下拍攝的情節(jié)，即使在雨雪中。最主要的是采取一種創(chuàng)造性的拍攝方法，以便在這個(gè)特定時(shí)刻為這個(gè)地點(diǎn)提供的拍攝機(jī)會(huì)。

在惡劣的天氣中拍照一定要順著風(fēng)勢(shì)拍，這樣拍出來(lái)鏡片上不會(huì)有一些雜質(zhì)，有條件的話盡量讓攝像頭藏在玻璃里面。