東西方由于文化理念不同，因此，在藝術(shù)創(chuàng)作中的觀察視角上也不同，在中國畫，尤其在國畫山水中，畫家常常采取“散點透視”來完成創(chuàng)作。“散點透視”依托多個視點、移動著觀察山水自然的形態(tài)，目的是為了刻畫出山水的縱深感和層次感。

何海霞山水《幽谷奔流》

散點視角的包容性極強，可以把許多物象組合到一個畫面里，由遠及近，一一展開，讓觀者看到一幅包羅萬象的長卷。這種觀察方式給人感覺眼睛可以透視，可以觀察到被遮擋的景象，從而能展現(xiàn)出豐富而飽滿的畫面內(nèi)容。

雷諾阿《手拿雛菊的年輕女孩》

另一方面，多個視點又是獨立的，它們能獨立組成一幅小畫面，如果抓取一個視點所形成的畫面，可以看到，小畫面也是完整的，有“麻雀雖小五臟俱全”的感覺，里邊的內(nèi)容同樣很豐富。

大型山水畫，人物群像圖常常采取“散點透視法”來創(chuàng)作，這符合中國人世間萬物都是相互依存的文化理念。

查茲卡《維納斯和丘比特與仆人在一起》

油畫中常常采取“焦點透視法”，是把視角固定在某一個點上，然后以這個點為中心，向周圍擴散著進行觀察。從根本來講，焦點透視法符合“眼見為實”的原理，僅僅表達目光所及的范圍，這也符合光學原理。

李可染《丹霞楓林圖》

攝影技術(shù)誕生后，最開始都是借用油畫技巧，因此，“焦點透視法”很快成為攝影技術(shù)里重要的表現(xiàn)手段。焦點透視所展現(xiàn)出來的物象更真實，更科學，但缺點也很明顯，視角相對有限，很難延伸到60度以上的視角范圍，對表現(xiàn)宏大的敘事場景有些力不從心。

先說國畫中的散點透視，中國畫家用一種獨特的藝術(shù)眼光觀看世界，細微的觀察景物，巧妙地用在一幅作中，體現(xiàn)了中國人審美觀和濃厚的浪漫主義色彩，這種表現(xiàn)空間的方法一般稱為散點透視‘’攝影中的焦點透視，我在攝影筆記看到的一首古詩來說說吧！