你好這里是肖先生聊攝影，一個分享關(guān)于攝影相關(guān)知識的地方，很高興回答你的問題。從1930年代至今，您應(yīng)該了解的8位在日本攝影界具有有影響力的日本攝影師。

日本擁有強大的相機產(chǎn)業(yè)以及對攝影的藝術(shù)天賦，因此日本擁有濃厚的攝影文化也就不足為奇了。

在第二次世界大戰(zhàn)后的幾年里，相機變得更加先進以及便宜。這時候新聞攝影在全世界興起。幾位日本攝影師拿起鏡頭記錄身邊的生活和風(fēng)景，在不知不覺中創(chuàng)造了一種獨特的風(fēng)格，這種風(fēng)格定義為日本攝影，并影響了一代又一代的新晉攝影師。

我列舉了一些在日本攝影史上最具影響力的攝影師，這些攝影師的風(fēng)格影響一大批現(xiàn)代日本攝影師的創(chuàng)作思路。

1.Rinko Kawauchi (川內(nèi)倫子)川內(nèi)倫子以其風(fēng)格如夢如幻的照片和運用柔和的色彩和簡單的構(gòu)圖而聞名。

1972年出生的她，在世安藝術(shù)設(shè)計大學(xué)學(xué)習(xí)平面設(shè)計時，受到專業(yè)的影像逐漸成為一名攝影師。

她的一些著名作品是關(guān)于儀式的。 她的作品植根于神道教，神道教相信萬物皆有靈魂，所以對她來說，沒有什么事是平凡而不能拍攝的。

她的大部分作品都是用Rolleiflex拍攝，一種使用中畫幅膠片的雙鏡頭反光相機，以6×6的正方形格式拍攝的。

她出版的一本名為《Ametsuchi》的書，（2013年）記錄了一個有1300年歷史的神道儀式，即焚燒農(nóng)田以實現(xiàn)更新和可持續(xù)性。

川內(nèi)倫子于2009年獲得國際攝影中心頒發(fā)的 無限藝術(shù)獎。

2.Daido Moriyama (森山大道)森山大道1938年10月10日生于大阪，1961年移居?xùn)|京。后來，他在1964年開始了自由攝影師的生涯，經(jīng)常在橫須賀的美軍基地周圍拍攝。

森山大道的許多攝影書都被認為是攝影家的必讀之作,尤其是《一條狗的回憶》（1988年）、《告別，攝影》（1972年）和《我眼中的世界》（2010年）。他已經(jīng)出版了150多本攝影相關(guān)的書籍。

他的標志性風(fēng)格是以單色、高對比度、抽象和顆粒感的照片為特征，有人將其描述為 骯臟。而他自己將其描述為are、bure、bokeh（顆粒狀、模糊、焦外），這是60年代末日本Provoke攝影師的美學(xué)特征。

森山大道在日本四處拍攝具有挑釁性的街頭照片，試圖捕捉和記錄現(xiàn)實的碎片。他說自己是一只流浪狗，從他的照片中可以感受到這一點。

當(dāng)很多人以為街拍大師們都使用高端相機和設(shè)備拍攝時，森山大道卻倡導(dǎo)使用理光的廉價的小型相機。他認為，攝影應(yīng)該有一種隨意的方式，停下來，拍攝，然后繼續(xù)前進。這也有助于他的照片不被拍攝對象發(fā)現(xiàn)。

森山大道于2004年獲得紐約國際攝影中心頒發(fā)的無限極終身成就獎，2019年獲得哈蘇獎。

3.Shunji Dodo (百々俊二)百々俊二1947年生于大阪。從九州產(chǎn)業(yè)大學(xué)藝術(shù)系攝影專業(yè)畢業(yè)后，同年成為東京商新千門學(xué)堂的教授。

1972年又到大阪商新千門學(xué)堂任教授，后被任命為學(xué)堂負責(zé)人。2015年，他被任命為奈良市入江太吉紀念攝影館館長。

百々俊二最著名的作品是他的獲獎攝影集《輻射的國度》。(1995年)、《千年輻射之地》(2000年)和《大阪》(2010年)，都是以日本的生活照片為主。

他拍攝了20世紀70年代的學(xué)生抗議活動等事件，以及他在戰(zhàn)后日本動蕩中的成長經(jīng)歷。他的書往往是他個人回憶的集合，圍繞一個共同的視覺主題展開。

百々俊二至今仍活躍在日本攝影教育界，是一位狂熱的攝影家。

4. Masahisa Fukase (深瀬昌久)深瀬昌久（1934-2012）生于北海道。他的家庭在一個小鎮(zhèn)上經(jīng)營一家照相館。雖然他在20世紀50年代為了繼續(xù)學(xué)業(yè)和事業(yè)而搬到了東京，但他仍然對家鄉(xiāng)有著強烈的感情。

深瀬昌久在1986年出版的《卡拉蘇》（Karasu），又名《烏鴉的孤獨》，是他最著名的作品。2010年，該書被《英國攝影雜志》評選為1986年至2009年間出版的最佳攝影書籍。

《卡拉蘇》記錄了深瀨與妻子離婚后的心碎、孤獨和失落。他的主要對象烏鴉，象征著他的孤獨。

從1971年到他父親1987年去世，直到1989年家族工作室最終關(guān)閉，深瀨一直在制作一個名為 kazoku (1991)的系列拍攝。

5. Tamiko Nishimura (西村多美子)西村多美子，1948年生于東京。

西村從東京視覺藝術(shù)學(xué)院（當(dāng)時叫東京攝影學(xué)院）畢業(yè)后，曾在森山大道、高木和中平拓二三位日本激進運動 攝影師的暗房里做助理。

隨后，她繼續(xù)在日本各地旅行，然后展示了她在旅途中的一些個人作品。她曾到過歐洲和東南亞，以進一步發(fā)展她的攝影拍攝題材。她的作品是一種游記攝影。

6. Hiroshi Hamaya (濱谷浩)濱谷浩（1915-1999）是1960年加入著名的國際攝影合作組織Magnum Photos成為準會員的第一位日本攝影家。1995年，他的作品在現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉辦的世界巡回展上展出，參觀人數(shù)超過900萬。

他最初的工作是作為航空攝影師記錄東京，然后在1930年代作為自由攝影師為雜志拍攝。后來，他對拍攝日本偏遠的縣和人民感興趣，從此記錄他們的生活和周圍的風(fēng)景。

1960年，他以新聞攝影的方式拍攝了東京的政治示威活動。這些示威活動的照片發(fā)表在他的攝影集《憤怒與悲傷的記錄》（1960年）中，成為戰(zhàn)后日本抗議活動的標志性代表。

濱谷浩于1986年獲得國際攝影中心頒發(fā)的攝影大師獎，1987年獲得哈蘇獎。

7. Takehito Miyatake (宮武健仁)1966年出生于大阪，宮武健仁是一位自然風(fēng)光攝影師。他的作品很容易辨認，神秘莫測的燈光讓人懷疑是否是在現(xiàn)實生活中拍攝的照片。

他最著名的作品是螢火蟲、火山爆發(fā)和日本風(fēng)景。

8.Shomei Tomatsu (東松照明)東松照明1930年生于名古屋，2012年12月在沖繩去世。

東松是二戰(zhàn)后日本著名的攝影師，他開創(chuàng)了一種原始和粗獷的攝影風(fēng)格，與之前拘謹?shù)臄z影風(fēng)格相比有180°的變化。

據(jù)說，他的風(fēng)格影響了其他著名的日本攝影師，如森山大道、荒木信義等。

他第一次拿起相機是在20歲的時候。他住在名古屋的美軍基地附近，他的照片反映了戰(zhàn)爭的對日本的影響，以及美國人的長期居留所引發(fā)的社會問題。他在大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟專業(yè)時，他的照片經(jīng)常被日本攝影雜志刊登。

東松照明最著名的作品是他的長崎之行，在那里他記錄了原子彈的后果以及幸存者的痛苦。這些照片發(fā)表在《廣島-長崎文件》（1961年）中。

1972年移居沖繩后，他出版了獲獎作品《太陽的鉛筆》（1975年），記錄了戰(zhàn)后幾十年沖繩人的獨特生活和文化。

森山大道、荒木經(jīng)惟、蜷川實花、川島小鳥這些攝影師現(xiàn)在被很多人熟知和津津樂道。但僅僅知道這些攝影師，你不足以了解整個近現(xiàn)代日本攝影源流，下面僅僅用簡短的篇幅以時間為線索介紹一下，如有不足，請批評指正。

1、木村伊兵衛(wèi)、土門拳、名取洋之助為代表寫實主義攝影師

1950年年初，日本攝影師土門拳倡導(dǎo)的寫實主義攝影運動，可以說開啟了為日本戰(zhàn)后攝影新時代,，他被稱為“日本古代建筑和雕刻的系統(tǒng)性紀實攝影大師”。他拍攝范圍有了古代寺廟的系列照片、日本兒童和廣島爆炸的犧牲者，將鏡頭的焦點投向傷殘軍人、 流浪漢、流浪兒、混血兒等群，寫實和關(guān)愛低層的風(fēng)格深受粉絲們追捧。

這三位攝影師是還以生活或文化為題材，從九一八事變再到太平洋戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗，這三位攝影師的作品在日本攝影史上留下不可磨滅的獨特的影像資料。

2、1960年代后的東松照明、細江英公。

從1950年代中期開始，戰(zhàn)后成長起來的一批年輕攝影家，開始在原攝影表現(xiàn)出質(zhì)疑并大膽地進行探索與革新。其中的代表人物，就是以東松照明與細江英公為首攝影家。東松照明的作品深受土門拳的影響。他們攝影作品影響本土之外，還有受到美國攝影界的高度關(guān)注。

1974年美國首次大規(guī)模介紹日本攝影的大型展覽 “新日本攝影（New Japanese Photography）” 并在在紐約的現(xiàn)代博物館（MoMA）舉辦，可以說奠定了日本攝影在世界主流藝術(shù)中的地位。

3、森山大道、中平卓馬、深瀨昌久

說到日本現(xiàn)代攝影，森山大道、中平卓馬、深瀨昌久自然是躲不開的話題

森山大道的大道作品的出現(xiàn)，讓日本文藝評論走向的兩極，一方面是說是天才，一方面說是裝逼。

這些新興的攝影師作品往往以粗糙的高反差粒子、 失焦、暈眩、晃動，與街頭及時抓拍等創(chuàng)作方式進行影像革命。其中森山大道等人合辦了《挑釁》（Provoke）雜志，該雜志不僅僅重新界定了現(xiàn)代日本攝影，可以說幾乎完全顛覆了當(dāng)時的攝影主流，也引起了整個西方攝影藝術(shù)對日本攝影的關(guān)注，他們的作品炙手可熱的同時，甚至影響到西方的攝影藝術(shù)。

最后，還有蜷川實花、筱山紀信、藤井秀樹、川內(nèi)倫子、、濱田英明、西川和久等攝影師的作品雖然商業(yè)化，但也是日本攝影藝術(shù)的有益補充。