一、交杯酒與結(jié)發(fā)夫妻

“合巹”這個(gè)詞對(duì)于現(xiàn)代人而言是陌生的。然而，新郎與新娘的“交杯酒”卻是每一個(gè)結(jié)過婚或參加過婚禮的人非常熟悉的。“合巹”就是指新婚夫妻在中亮塵洞房之內(nèi)共飲合歡酒。巹是飄之意，把一個(gè)匏瓜剖成兩個(gè)瓢，新郎新娘各拿一個(gè)，用以飲酒，就叫合巹，合巹始于周代，后代相巹?dòng)棉?，而匏是苦不可食之物，用來盛酒必是苦酒。所以，夫妻共飲合巹酒，不但象征夫妻合二為一，自此已結(jié)永好，而且也含有讓新娘新郎同甘共苦的深意。正如《禮記》所載：“所以合體，同尊卑，以親之也。”

宋代以后，合巹之禮演變?yōu)樾禄榉蚱薰诧嫿槐?。《東京夢(mèng)華錄·娶婦》記載：新人“用兩盞以彩結(jié)連之，互飲一盞，謂之交杯。飲訖，擲盞并花冠子干床下，盞一仰一合，谷云大吉，則眾喜賀，然后掩帳訖?！边@個(gè)儀式的象征意義是意味深長的。

用彩綢或彩紙把兩個(gè)酒杯聯(lián)接起來，男女相互換名，各飲一杯，象征此后夫妻便連成一體，合體為一。當(dāng)然很多情況下，“惟新婦羞澀，不肯染指一嘗”。（民國：《解縣志》）

飲過之后把杯子擲千床下，以卜合諧與否，如果酒杯恰好一仰一合，它象征男俯女仰，美滿交歡，天覆地載，這陰陽合諧之事，顯然是大吉大利的了。民國時(shí)期，山西民間結(jié)婚，拜天地之后，“導(dǎo)入洞房，婿先進(jìn)，上床踏四角，新娘繼入，坐床后隅，飲交杯酒，是日‘合巹’，合巹之后，尚有謁祖日見勇姑等禮，大抵于結(jié)婚之翌日行之”。（民國：《浮山縣志》）

今天，山西農(nóng)村青年的婚禮上，交杯酒是必不可少的，但其形式比古代要簡單的多。男女各自倒酒之后兩臂相勾，雙目對(duì)視，在一片溫情和歡樂的笑聲中一飲而盡，或者是在洞房或是在舉行婚禮的大廳、飯店、酒樓。按民俗傳統(tǒng)，交杯酒是在洞房內(nèi)舉行的，所以都把合巹與入洞房連鍵或在一起，但不管此俗的表現(xiàn)方式有何不同，其寓意與心態(tài)都是一致的，結(jié)永好、不分離的暗示對(duì)于新婚夫妻今后長期的婚姻生活都會(huì)產(chǎn)生影響賣禪。

當(dāng)人們置身于偏僻山村的婚禮中，不管平常人們的生活多么艱辛，但通過交杯酒所洋溢出的歡笑，我們可以看到人們對(duì)愛情的堅(jiān)貞，對(duì)美好生活的向往。

照婚禮習(xí)俗，在交杯酒過后，常常還要舉行結(jié)發(fā)之禮。結(jié)發(fā)在古代稱合髻，取新婚男女之發(fā)而結(jié)之，新婚夫妻同坐于床，男左女右。不過，此禮只限于新人首次結(jié)婚，再婚者不用。人們常說的結(jié)發(fā)夫妻，也就是指原配夫妻，娶妾與續(xù)弦等都不能得到結(jié)發(fā)的尊稱。

古代婚俗中，結(jié)發(fā)含有非常莊重的意義，后來這一習(xí)俗逐漸消失，但結(jié)發(fā)這一名詞卻保留下來了。結(jié)發(fā)夫妻受到人們的尊重，結(jié)發(fā)向征著夫妻永不分離的美好含義，如同交杯酒一樣，在農(nóng)村仍然得到大多數(shù)人的充分肯定和贊許。

在男人們可以娶妾、養(yǎng)姨太太的時(shí)代，結(jié)發(fā)夫妻就顯得尤為突出。以至于不論是朝為田舍郎，暮登天子堂的新科進(jìn)士，還是突發(fā)橫財(cái)?shù)纳倘说刂鳎谂试毁F、尋花問柳、續(xù)納小妾之時(shí)，一般都要對(duì)結(jié)發(fā)夫妻保持一定的尊重。

在中國人的心理和情感上，從古至今，漫漫幾千年，尤重結(jié)發(fā)夫妻。

因?yàn)榻Y(jié)發(fā)意味著“第一次”。在男女授受不親，人們一生中深交的異性寥若星辰的情況下，結(jié)發(fā)，意味著第一次接受了異性的新鮮，第一次發(fā)出會(huì)心的微笑，第一次品嘗了愛的幸福，第一次組建了屬于自己的家庭。所以，無論如何，這個(gè)第一次都是彌足珍貴，值得珍惜的。

此外。結(jié)發(fā)還具有莊嚴(yán)、神圣、天意、緣份等等得到社會(huì)認(rèn)可的深層含義，在此基礎(chǔ)上，婚姻的雙方產(chǎn)生了義務(wù)和責(zé)任感。

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二、鬧洞房的秘密

鬧洞房是婚禮的最后程序，也是任何婚禮都不可少的內(nèi)容，它是婚禮的高潮，也是最熱鬧最有趣的節(jié)目。

新婚之夜，親戚朋友圍坐房中，對(duì)新娘百般戲謔，稱之為“鬧房”、“戲新娘”。鬧的方式各種各樣，各地有同有異。總括起來可分為文鬧和武鬧兩種。文鬧以較文雅的方式，往往都是向新娘出謎語、對(duì)對(duì)子，請(qǐng)其講述戀愛經(jīng)歷及平常不見于口的男女之事，山西民間有稱“說令子”，妙趣橫生，迫使新娘無法對(duì)答而大出洋相，借以取樂?！笆窍Γ檬抡叨嘁哉勚C語編為詞調(diào)，強(qiáng)使新婦歌之，名曰‘鬧房’。近則變本加厲，慶賀之忱出以戲謔，抑失禮之甚矣?！保駠骸兑沓强h志》）武鬧是使用較為粗野的方式，不僅口出穢言，還對(duì)新娘動(dòng)手動(dòng)腳，頗有惡作劇的性質(zhì)。

鬧洞房時(shí)，平輩的、晚輩的、親戚朋友，同學(xué)同事紛紛擁入新房，喜笑逗樂，尤其是新郎的朋友，他們極盡所能，想出種種方式，讓新娘當(dāng)眾表演，以逗樂取笑，俗話說“三日沒大小”，除了爹媽都能鬧。這期間，人們之間隨隨便便的關(guān)系是禮俗所允許的，很多禁忌都被解除了，頗似西方文化中的狂歡節(jié)。因此，無論如何戲鬧，如何難以接受，新娘是萬萬不能反目生氣的。如若氣走了鬧洞房的人，將被視為是新娘的任性，人緣不好，日后的光景就不會(huì)好過。

鬧洞房是對(duì)新婚夫妻的一種祝賀方式。在民俗中，人們認(rèn)為洞房中常有狐貍，鬼魅作崇，為了趨逐邪靈的陰氣，增強(qiáng)人勢(shì)的陽氣，才鬧洞房的，所以民間俗語說“人不鬧鬼鬧”。

鬧房在功能上也是對(duì)新婚夫妻的考驗(yàn)，包括機(jī)智與耐心，原本是一種“關(guān)口考驗(yàn)”，但在民間往往行之過分，成為陋俗。

鬧洞房的習(xí)俗起源甚古，《漢書》記載“燕地嫁娶之夕，男女無別，僅以為榮?！保ā稘h書》，《地理志》）鬧房之俗可能起源于“聽房”。在新婚之夜，親朋好友在洞房窗外竊聽新媳婦的言語和動(dòng)作，人們感興趣的無非就是男歡女愛之事。從性心理的角度講，這種舉動(dòng)似乎正是弗洛伊德理論中的“意淫”之舉。以后逐漸演變成為戲弄新娘的鬧洞房。此種風(fēng)俗行至唐代，風(fēng)行民間，不但男方親屬，賀賓客朋都有戲弄新娘的權(quán)利，連不相干的陌生人，也可以中途阻攔，品頭論足，撫摸取笑，需索于難。這種習(xí)俗由古至今，已由個(gè)人行為變?yōu)榧w行為。

綜觀鬧洞房之俗，驅(qū)動(dòng)人們聽房、鬧洞房的心理動(dòng)機(jī)是復(fù)雜的。

首先，這是一種人們性意識(shí)的外化與下意識(shí)的沖動(dòng)，人們從鬧房戲婦與撫婦之中，表現(xiàn)了對(duì)異性的某種挑逗，發(fā)泄出來之后便可克服既羨且忌的心理，以達(dá)到性在“下意識(shí)”界域的某種平衡，這種對(duì)異性的態(tài)度與行為在平時(shí)是受到嚴(yán)格限制的，鬧洞房正好提供了一種機(jī)會(huì)。

其次，鬧洞房是傳統(tǒng)婚姻中包辦婚姻的產(chǎn)物。因?yàn)橹挥性谛禄榈涠Y之后，激動(dòng)的新郎才可搞開新娘的紅蓋巾，這對(duì)新人以前不相識(shí)，無相交，更無情感的溝通，第一次見面便要共墮愛河，顯然是陌生和難堪的。因此，鬧洞房習(xí)俗可以消除彼此的距離和陌生感，協(xié)調(diào)倆人之間的緊張氣氛，融洽感情。無疑，洞房之鬧是百米賽跑前的必要準(zhǔn)備。

再者，在興旺發(fā)家的心理趨動(dòng)下，大多數(shù)的新婚之家，都存在著既苦于眾親友之鬧，又樂于讓其鬧的雙重心理。

鬧房可以使雙方的親友們熟悉起來，顯示家庭賓朋滿座，興旺發(fā)達(dá)，增進(jìn)親友間的溝通與感情，以及鄰里間的和睦。

熱鬧是中國人生活的美學(xué)理想，鬧洞房正是臻于此境的手段。熱鬧了才能形成喜事喜慶的氛圍，鬧是一種快樂的場景，是一種歡騰與興旺發(fā)達(dá)的象征，只有鬧、大鬧特鬧，喜慶才有市場，財(cái)路才可大開，人丁才能興旺。

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三、洞房驗(yàn)貞

在中國，性行為是一種受習(xí)俗高度制約的行為。人們不僅對(duì)公開的、合法的性關(guān)系表現(xiàn)出極大的興趣，而且習(xí)俗的規(guī)范試圖滲透到我們生活的每一個(gè)縫隙之中。

在《詩經(jīng)》中，我們可以談到許多婦女與情人們私奔的故事，至少在孔子時(shí)代，社會(huì)上層中，男女之間的性關(guān)系之混亂多少有如墮落的羅馬時(shí)代。當(dāng)時(shí)離婚很容易，再婚也并不難，少女的貞操還不是人們特別關(guān)心的問題。

然而，隨著儒學(xué)的興起，特別是宋代的理學(xué)泛濫之后，婦女被認(rèn)為要對(duì)社會(huì)道德負(fù)起責(zé)任，理學(xué)家們強(qiáng)迫婦女生活在禁閉的世界里，寡婦再嫁是道德上的罪惡，極其珍視婦女的貞潔。

此后，中國人對(duì)于婦女貞潔的崇拜也就成了一種心理上的癡迷。這種癡迷的一個(gè)惡劣的例子便是所謂的“洞房驗(yàn)貞”。這種習(xí)俗把新娘子的貞潔與否，變成了一種當(dāng)場驗(yàn)明并有眾人在一旁作證的赤裸裸的處女檢驗(yàn)，可悲的是，新郎并不以為這是對(duì)自己情感的褻讀，新娘也不覺得是對(duì)自身人格的侮辱。習(xí)俗已經(jīng)扭曲了人們的心靈。

洞房驗(yàn)貞的習(xí)俗在民間被稱作“驗(yàn)紅”、“授巾”，古已有之。一般是在結(jié)婚之日，由新娘之母送給女兒或者女婿的白色巾帕，以為初行房事時(shí)之用，民間也稱“喜帕”。

舊時(shí)，歷朝定婚禮，都有授巾之禮。有的地方如廣東，授巾之后，新郎新娘關(guān)門入室，云雨作愛，而新郎的父母親友則在門外靜候，風(fēng)流之后，新郎手捧朱盤，盤內(nèi)放著所授之巾，蓋以紅帕，其所示新娘為處女新紅，眾人皆大歡喜，紛紛表示祝賀，并以燒豬送于新娘娘家。在此之前，娘家人一直揣惴不安，惟恐新娘不見處女紅。

由于處女膜是否破裂成為檢驗(yàn)貞女的唯一標(biāo)準(zhǔn)，一旦未見其紅，新郎與家人便要?dú)w因于新娘不貞，至少在心理上要產(chǎn)生很大的猜忌與不和，形成隔膜。輕者使新娘無言以對(duì)，受辱終生，在婆家和丈夫面前無地位，重者由媒人遣送女子返回娘家。

重視處女紅，是中國社會(huì)的普遍觀念。善于觀察的文人們又把其賦予了浪漫的情調(diào)。

王實(shí)甫的《西廂記》在記述了張生與崔鶯鶯的幽會(huì)之后，特別提及香巾，他寫道：

“（后庭花）春羅兒瑩白，早見紅香點(diǎn)嫩色，燈下低睛覷，胸前著肉揣，暢奇哉，渾身通泰，不知春從何處來?！?

劇作家湯顯祖在其《邯鄲夢(mèng)》那頗具艷麗色彩的對(duì)白中曰：“好夫妻進(jìn)洞房花燭，……大河犯客槎，猛擒拿，無媒織女容招嫁。休計(jì)掛，沒嗟呀，多喜檀郎蘸眼驚紅乍，美人帶笑吹銀蠟。今宵同睡碧窗紗，明朝看取香羅帕?！?

陶宗儀的《輟耕錄》記載了一個(gè)人娶新娘后未見處女紅，文人袁可潛贈(zèng)與如夢(mèng)令一首“今夜盛排宴筵，準(zhǔn)擬靈芳一遍，春已去時(shí)，問甚紅深紅淺，不見，不見，還你一方白絹?！?

今天，在山西農(nóng)村，驗(yàn)紅之俗已不多見。但有些地方常在新婚的第二天早上，把見紅的白毛巾放在新房外的明眼處，以示外人表明新娘是處女。

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四、婚禮習(xí)俗

完整的婚禮習(xí)俗在古代有納采、問名、納吉、納征、請(qǐng)期、親迎六禮。但是明清以來，山西各地完整的六禮已經(jīng)不復(fù)存在，如大量地方志中所載的，“婚禮各處不同，大約六禮之中，僅存其四：問名、納采、請(qǐng)期、親迎而已，亦有不親迎者?！保ㄇ。骸镀疥柛尽罚?

解放以后，在婚禮形式上新舊相間，而新的婚禮形式逐步在取代舊的形式。新的，較為文明和現(xiàn)代的婚禮形式在民國期間就已在山西各地開始實(shí)行，作為一種新的婚禮習(xí)俗，我們把它詳述如下：

“結(jié)婚證書，仍用向來紅柬，但主婚人、證婚人、介紹人、新郎、新婦，俱署名耳。其結(jié)婚儀式，系就庭前設(shè)禮案，奏樂，由司儀人入席面北立，宣唱：“男女賓人席”而北立。男女族主婚人人席，而南立。男女族全體人入席，而東西立。證婚、介紹人入席，而南立。糾儀人人席，而北立。男女賓相引新郎、婦人席，俱面北立。

奏樂。證婚人讀證書，并為新郎新婦交換飾物。新郎、婦行結(jié)婚禮，東西向立。雙鞠躬。奏樂。

主、征婚人致訓(xùn)、箴詞，新郎、婦謝證婚、介紹人，三鞠躬。

男女賓代表致頌詞、贈(zèng)花，兩鞠躬。奏樂。

新郎、新娘致謝詞，兩鞠躬。

女賓代表唱文明結(jié)婚歌。

證婚人、介紹人、男賓、女賓俱退。

新郎、新娘謁見男女主婚人及男女全族全體禮，奏樂，男女主婚人及各尊長面南立，三鞠躬，男女平、晚輩面東而立；兩鞠躬。男族女族全體行相見禮，東西相向立，兩鞠躬。

男女嬪相引新郎、新娘退。男女兩家主婚人及男族、女族全體、糾儀人、司儀人俱退。禮畢筵宴?！保駠辏骸杜R汾縣志》）

今天山西農(nóng)村的婚禮習(xí)俗也大體如此，僅是在內(nèi)容與形式上更富有一些時(shí)代特色。

參考資料：

一、交杯酒與結(jié)發(fā)夫妻

“合巹”這個(gè)詞對(duì)于現(xiàn)代人而言是陌生的。然而，新郎與新娘的“交杯酒”卻是每一個(gè)結(jié)過婚或參加過婚禮的人非常熟悉的。“合巹”就是指新婚夫妻在中亮塵洞房之內(nèi)共飲合歡酒。巹是飄之意，把一個(gè)匏瓜剖成兩個(gè)瓢，新郎新娘各拿一個(gè)，用以飲酒，就叫合巹，合巹始于周代，后代相巹?dòng)棉?，而匏是苦不可食之物，用來盛酒必是苦酒。所以，夫妻共飲合巹酒，不但象征夫妻合二為一，自此已結(jié)永好，而且也含有讓新娘新郎同甘共苦的深意。正如《禮記》所載：“所以合體，同尊卑，以親之也。”

宋代以后，合巹之禮演變?yōu)樾禄榉蚱薰诧嫿槐?。《東京夢(mèng)華錄·娶婦》記載：新人“用兩盞以彩結(jié)連之，互飲一盞，謂之交杯。飲訖，擲盞并花冠子干床下，盞一仰一合，谷云大吉，則眾喜賀，然后掩帳訖?！边@個(gè)儀式的象征意義是意味深長的。

用彩綢或彩紙把兩個(gè)酒杯聯(lián)接起來，男女相互換名，各飲一杯，象征此后夫妻便連成一體，合體為一。當(dāng)然很多情況下，“惟新婦羞澀，不肯染指一嘗”。（民國：《解縣志》）

飲過之后把杯子擲千床下，以卜合諧與否，如果酒杯恰好一仰一合，它象征男俯女仰，美滿交歡，天覆地載，這陰陽合諧之事，顯然是大吉大利的了。民國時(shí)期，山西民間結(jié)婚，拜天地之后，“導(dǎo)入洞房，婿先進(jìn)，上床踏四角，新娘繼入，坐床后隅，飲交杯酒，是日‘合巹’，合巹之后，尚有謁祖日見勇姑等禮，大抵于結(jié)婚之翌日行之”。（民國：《浮山縣志》）

今天，山西農(nóng)村青年的婚禮上，交杯酒是必不可少的，但其形式比古代要簡單的多。男女各自倒酒之后兩臂相勾，雙目對(duì)視，在一片溫情和歡樂的笑聲中一飲而盡，或者是在洞房或是在舉行婚禮的大廳、飯店、酒樓。按民俗傳統(tǒng)，交杯酒是在洞房內(nèi)舉行的，所以都把合巹與入洞房連鍵或在一起，但不管此俗的表現(xiàn)方式有何不同，其寓意與心態(tài)都是一致的，結(jié)永好、不分離的暗示對(duì)于新婚夫妻今后長期的婚姻生活都會(huì)產(chǎn)生影響賣禪。

當(dāng)人們置身于偏僻山村的婚禮中，不管平常人們的生活多么艱辛，但通過交杯酒所洋溢出的歡笑，我們可以看到人們對(duì)愛情的堅(jiān)貞，對(duì)美好生活的向往。

照婚禮習(xí)俗，在交杯酒過后，常常還要舉行結(jié)發(fā)之禮。結(jié)發(fā)在古代稱合髻，取新婚男女之發(fā)而結(jié)之，新婚夫妻同坐于床，男左女右。不過，此禮只限于新人首次結(jié)婚，再婚者不用。人們常說的結(jié)發(fā)夫妻，也就是指原配夫妻，娶妾與續(xù)弦等都不能得到結(jié)發(fā)的尊稱。

古代婚俗中，結(jié)發(fā)含有非常莊重的意義，后來這一習(xí)俗逐漸消失，但結(jié)發(fā)這一名詞卻保留下來了。結(jié)發(fā)夫妻受到人們的尊重，結(jié)發(fā)向征著夫妻永不分離的美好含義，如同交杯酒一樣，在農(nóng)村仍然得到大多數(shù)人的充分肯定和贊許。

在男人們可以娶妾、養(yǎng)姨太太的時(shí)代，結(jié)發(fā)夫妻就顯得尤為突出。以至于不論是朝為田舍郎，暮登天子堂的新科進(jìn)士，還是突發(fā)橫財(cái)?shù)纳倘说刂?，在攀援富貴、尋花問柳、續(xù)納小妾之時(shí)，一般都要對(duì)結(jié)發(fā)夫妻保持一定的尊重。

在中國人的心理和情感上，從古至今，漫漫幾千年，尤重結(jié)發(fā)夫妻。

因?yàn)榻Y(jié)發(fā)意味著“第一次”。在男女授受不親，人們一生中深交的異性寥若星辰的情況下，結(jié)發(fā)，意味著第一次接受了異性的新鮮，第一次發(fā)出會(huì)心的微笑，第一次品嘗了愛的幸福，第一次組建了屬于自己的家庭。所以，無論如何，這個(gè)第一次都是彌足珍貴，值得珍惜的。

此外。結(jié)發(fā)還具有莊嚴(yán)、神圣、天意、緣份等等得到社會(huì)認(rèn)可的深層含義，在此基礎(chǔ)上，婚姻的雙方產(chǎn)生了義務(wù)和責(zé)任感。

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二、鬧洞房的秘密

鬧洞房是婚禮的最后程序，也是任何婚禮都不可少的內(nèi)容，它是婚禮的高潮，也是最熱鬧最有趣的節(jié)目。

新婚之夜，親戚朋友圍坐房中，對(duì)新娘百般戲謔，稱之為“鬧房”、“戲新娘”。鬧的方式各種各樣，各地有同有異。總括起來可分為文鬧和武鬧兩種。文鬧以較文雅的方式，往往都是向新娘出謎語、對(duì)對(duì)子，請(qǐng)其講述戀愛經(jīng)歷及平常不見于口的男女之事，山西民間有稱“說令子”，妙趣橫生，迫使新娘無法對(duì)答而大出洋相，借以取樂?！笆窍?，好事者多以談諧語編為詞調(diào)，強(qiáng)使新婦歌之，名曰‘鬧房’。近則變本加厲，慶賀之忱出以戲謔，抑失禮之甚矣。”（民國：《翼城縣志》）武鬧是使用較為粗野的方式，不僅口出穢言，還對(duì)新娘動(dòng)手動(dòng)腳，頗有惡作劇的性質(zhì)。

鬧洞房時(shí)，平輩的、晚輩的、親戚朋友，同學(xué)同事紛紛擁入新房，喜笑逗樂，尤其是新郎的朋友，他們極盡所能，想出種種方式，讓新娘當(dāng)眾表演，以逗樂取笑，俗話說“三日沒大小”，除了爹媽都能鬧。這期間，人們之間隨隨便便的關(guān)系是禮俗所允許的，很多禁忌都被解除了，頗似西方文化中的狂歡節(jié)。因此，無論如何戲鬧，如何難以接受，新娘是萬萬不能反目生氣的。如若氣走了鬧洞房的人，將被視為是新娘的任性，人緣不好，日后的光景就不會(huì)好過。

鬧洞房是對(duì)新婚夫妻的一種祝賀方式。在民俗中，人們認(rèn)為洞房中常有狐貍，鬼魅作崇，為了趨逐邪靈的陰氣，增強(qiáng)人勢(shì)的陽氣，才鬧洞房的，所以民間俗語說“人不鬧鬼鬧”。

鬧房在功能上也是對(duì)新婚夫妻的考驗(yàn)，包括機(jī)智與耐心，原本是一種“關(guān)口考驗(yàn)”，但在民間往往行之過分，成為陋俗。

鬧洞房的習(xí)俗起源甚古，《漢書》記載“燕地嫁娶之夕，男女無別，僅以為榮。”（《漢書》，《地理志》）鬧房之俗可能起源于“聽房”。在新婚之夜，親朋好友在洞房窗外竊聽新媳婦的言語和動(dòng)作，人們感興趣的無非就是男歡女愛之事。從性心理的角度講，這種舉動(dòng)似乎正是弗洛伊德理論中的“意淫”之舉。以后逐漸演變成為戲弄新娘的鬧洞房。此種風(fēng)俗行至唐代，風(fēng)行民間，不但男方親屬，賀賓客朋都有戲弄新娘的權(quán)利，連不相干的陌生人，也可以中途阻攔，品頭論足，撫摸取笑，需索于難。這種習(xí)俗由古至今，已由個(gè)人行為變?yōu)榧w行為。

綜觀鬧洞房之俗，驅(qū)動(dòng)人們聽房、鬧洞房的心理動(dòng)機(jī)是復(fù)雜的。

首先，這是一種人們性意識(shí)的外化與下意識(shí)的沖動(dòng)，人們從鬧房戲婦與撫婦之中，表現(xiàn)了對(duì)異性的某種挑逗，發(fā)泄出來之后便可克服既羨且忌的心理，以達(dá)到性在“下意識(shí)”界域的某種平衡，這種對(duì)異性的態(tài)度與行為在平時(shí)是受到嚴(yán)格限制的，鬧洞房正好提供了一種機(jī)會(huì)。

其次，鬧洞房是傳統(tǒng)婚姻中包辦婚姻的產(chǎn)物。因?yàn)橹挥性谛禄榈涠Y之后，激動(dòng)的新郎才可搞開新娘的紅蓋巾，這對(duì)新人以前不相識(shí)，無相交，更無情感的溝通，第一次見面便要共墮愛河，顯然是陌生和難堪的。因此，鬧洞房習(xí)俗可以消除彼此的距離和陌生感，協(xié)調(diào)倆人之間的緊張氣氛，融洽感情。無疑，洞房之鬧是百米賽跑前的必要準(zhǔn)備。

再者，在興旺發(fā)家的心理趨動(dòng)下，大多數(shù)的新婚之家，都存在著既苦于眾親友之鬧，又樂于讓其鬧的雙重心理。

鬧房可以使雙方的親友們熟悉起來，顯示家庭賓朋滿座，興旺發(fā)達(dá)，增進(jìn)親友間的溝通與感情，以及鄰里間的和睦。

熱鬧是中國人生活的美學(xué)理想，鬧洞房正是臻于此境的手段。熱鬧了才能形成喜事喜慶的氛圍，鬧是一種快樂的場景，是一種歡騰與興旺發(fā)達(dá)的象征，只有鬧、大鬧特鬧，喜慶才有市場，財(cái)路才可大開，人丁才能興旺。

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三、洞房驗(yàn)貞

在中國，性行為是一種受習(xí)俗高度制約的行為。人們不僅對(duì)公開的、合法的性關(guān)系表現(xiàn)出極大的興趣，而且習(xí)俗的規(guī)范試圖滲透到我們生活的每一個(gè)縫隙之中。

在《詩經(jīng)》中，我們可以談到許多婦女與情人們私奔的故事，至少在孔子時(shí)代，社會(huì)上層中，男女之間的性關(guān)系之混亂多少有如墮落的羅馬時(shí)代。當(dāng)時(shí)離婚很容易，再婚也并不難，少女的貞操還不是人們特別關(guān)心的問題。

然而，隨著儒學(xué)的興起，特別是宋代的理學(xué)泛濫之后，婦女被認(rèn)為要對(duì)社會(huì)道德負(fù)起責(zé)任，理學(xué)家們強(qiáng)迫婦女生活在禁閉的世界里，寡婦再嫁是道德上的罪惡，極其珍視婦女的貞潔。

此后，中國人對(duì)于婦女貞潔的崇拜也就成了一種心理上的癡迷。這種癡迷的一個(gè)惡劣的例子便是所謂的“洞房驗(yàn)貞”。這種習(xí)俗把新娘子的貞潔與否，變成了一種當(dāng)場驗(yàn)明并有眾人在一旁作證的赤裸裸的處女檢驗(yàn)，可悲的是，新郎并不以為這是對(duì)自己情感的褻讀，新娘也不覺得是對(duì)自身人格的侮辱。習(xí)俗已經(jīng)扭曲了人們的心靈。

洞房驗(yàn)貞的習(xí)俗在民間被稱作“驗(yàn)紅”、“授巾”，古已有之。一般是在結(jié)婚之日，由新娘之母送給女兒或者女婿的白色巾帕，以為初行房事時(shí)之用，民間也稱“喜帕”。

舊時(shí)，歷朝定婚禮，都有授巾之禮。有的地方如廣東，授巾之后，新郎新娘關(guān)門入室，云雨作愛，而新郎的父母親友則在門外靜候，風(fēng)流之后，新郎手捧朱盤，盤內(nèi)放著所授之巾，蓋以紅帕，其所示新娘為處女新紅，眾人皆大歡喜，紛紛表示祝賀，并以燒豬送于新娘娘家。在此之前，娘家人一直揣惴不安，惟恐新娘不見處女紅。

由于處女膜是否破裂成為檢驗(yàn)貞女的唯一標(biāo)準(zhǔn)，一旦未見其紅，新郎與家人便要?dú)w因于新娘不貞，至少在心理上要產(chǎn)生很大的猜忌與不和，形成隔膜。輕者使新娘無言以對(duì)，受辱終生，在婆家和丈夫面前無地位，重者由媒人遣送女子返回娘家。

重視處女紅，是中國社會(huì)的普遍觀念。善于觀察的文人們又把其賦予了浪漫的情調(diào)。

王實(shí)甫的《西廂記》在記述了張生與崔鶯鶯的幽會(huì)之后，特別提及香巾，他寫道：

“（后庭花）春羅兒瑩白，早見紅香點(diǎn)嫩色，燈下低睛覷，胸前著肉揣，暢奇哉，渾身通泰，不知春從何處來?！?

劇作家湯顯祖在其《邯鄲夢(mèng)》那頗具艷麗色彩的對(duì)白中曰：“好夫妻進(jìn)洞房花燭，……大河犯客槎，猛擒拿，無媒織女容招嫁。休計(jì)掛，沒嗟呀，多喜檀郎蘸眼驚紅乍，美人帶笑吹銀蠟。今宵同睡碧窗紗，明朝看取香羅帕?！?

陶宗儀的《輟耕錄》記載了一個(gè)人娶新娘后未見處女紅，文人袁可潛贈(zèng)與如夢(mèng)令一首“今夜盛排宴筵，準(zhǔn)擬靈芳一遍，春已去時(shí)，問甚紅深紅淺，不見，不見，還你一方白絹?！?

今天，在山西農(nóng)村，驗(yàn)紅之俗已不多見。但有些地方常在新婚的第二天早上，把見紅的白毛巾放在新房外的明眼處，以示外人表明新娘是處女。

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四、婚禮習(xí)俗

完整的婚禮習(xí)俗在古代有納采、問名、納吉、納征、請(qǐng)期、親迎六禮。但是明清以來，山西各地完整的六禮已經(jīng)不復(fù)存在，如大量地方志中所載的，“婚禮各處不同，大約六禮之中，僅存其四：問名、納采、請(qǐng)期、親迎而已，亦有不親迎者?！保ㄇ。骸镀疥柛尽罚?

解放以后，在婚禮形式上新舊相間，而新的婚禮形式逐步在取代舊的形式。新的，較為文明和現(xiàn)代的婚禮形式在民國期間就已在山西各地開始實(shí)行，作為一種新的婚禮習(xí)俗，我們把它詳述如下：

“結(jié)婚證書，仍用向來紅柬，但主婚人、證婚人、介紹人、新郎、新婦，俱署名耳。其結(jié)婚儀式，系就庭前設(shè)禮案，奏樂，由司儀人入席面北立，宣唱：“男女賓人席”而北立。男女族主婚人人席，而南立。男女族全體人入席，而東西立。證婚、介紹人入席，而南立。糾儀人人席，而北立。男女賓相引新郎、婦人席，俱面北立。

奏樂。證婚人讀證書，并為新郎新婦交換飾物。新郎、婦行結(jié)婚禮，東西向立。雙鞠躬。奏樂。

主、征婚人致訓(xùn)、箴詞，新郎、婦謝證婚、介紹人，三鞠躬。

男女賓代表致頌詞、贈(zèng)花，兩鞠躬。奏樂。

新郎、新娘致謝詞，兩鞠躬。

女賓代表唱文明結(jié)婚歌。

證婚人、介紹人、男賓、女賓俱退。

新郎、新娘謁見男女主婚人及男女全族全體禮，奏樂，男女主婚人及各尊長面南立，三鞠躬，男女平、晚輩面東而立；兩鞠躬。男族女族全體行相見禮，東西相向立，兩鞠躬。

男女嬪相引新郎、新娘退。男女兩家主婚人及男族、女族全體、糾儀人、司儀人俱退。禮畢筵宴?！保駠辏骸杜R汾縣志》）

今天山西農(nóng)村的婚禮習(xí)俗也大體如此，僅是在內(nèi)容與形式上更富有一些時(shí)代特色。

參考資料：

中式婚嫁禮儀摘要

三書六禮

三書乃聘書（訂親之書）、禮書（禮物清單）及迎親書（迎娶新娘之書）。

六禮乃納采（提親）、問名（夾八字）、納吉（過文定）、納征（過大晌遲禮）、請(qǐng)期（擇日）及親迎（迎親）。

過大禮現(xiàn)代人早已不講究「三書六禮」，通常只行「過大禮」的儀式。

過大禮注意事項(xiàng)：

聘禮中物品寓意吉祥，數(shù)量則必須成雙，忌用單數(shù)。

聘禮需用五個(gè)中式禮盒盛載，以為一擔(dān)禮品，為了取其雙數(shù)，另附加一帖盒，共六禮盒。

男家擇良辰吉日（約在婚前十五至二十日），備禮金和過大禮禮品到女家。

女家收到男家聘禮，并不是全部收下，其中屬于男家福分的物品，則需要回禮。

過大禮的物品包括：

1. 禮餅：龍鳳禮餅兩對(duì)，男女雙方各一對(duì)。禮餅一擔(dān)可分四式、六式及八式，全取雙數(shù)。

2. 椰子：父母健在用兩對(duì)，否則宜用一對(duì)。

3. 茶葉、芝?。

4. 檳榔兩對(duì)。5. 三牲：雞或鵝兩對(duì)，兩雌兩雄（如父母不健在，只需一對(duì)）。豬肉起雙飛，即若干斤一片開二而底部相連。魚一對(duì)，通常為大魚。

6. 海味：通常為四式海味，高級(jí)的可選用鮑魚、海參、魚翅、魚肚、瑤柱；較經(jīng)濟(jì)的可選用魷魚、蝦米、冬菇、蠔豉。豐儉由人，但必須有發(fā)菜。

7. 京果：湘蓮子、百合、紅棗、元肉（龍眼）、荔枝?、合桃或花生，任選四式。

8. 帖盒：禮金盒內(nèi)當(dāng)然要有禮金，其余還要放入蓮子、百合、青蔞、扁、檳榔、芝麻、紅豆、綠豆、四京果、紅頭繩、利是、金飾等。

9. 其它：煙、酒、水果，適隨尊便。龍鳳燭兩對(duì)，千萬不要遺漏，以及對(duì)聯(lián)兩對(duì)。

女家回禮物品包括：

1. 男家聘禮的一半或若干，但必須成雙。

2. 茶葉、芝、水果。

3. 蓮藕、芋頭、石榴各一對(duì)。

4. 賀帷巾（即毛巾）。

5. 送給女婿的西裝或衣料，皮帶、銀包（內(nèi)置利是）、鞋一對(duì)及襪兩對(duì)。

6. 檳榔一個(gè)。

7. 大茶一擔(dān)，包括金錢、煎堆、松糕大發(fā)等。

安床

擇好吉日，由好命佬搬新床；再由好命婆鋪床，并撒上各式喜果，如紅棗、桂圓、荔枝、紅綠豆及利是。

安床后任何人不可觸碰新床，直至新人結(jié)婚進(jìn)房。

新人進(jìn)房后，可讓小孩子在床上食喜果，稱為「壓床」，取其百子千孫之意。

鬧新房被認(rèn)為是越鬧越發(fā)，如意吉祥之舉。

嫁妝

由于嫁妝項(xiàng)目繁瑣，某些不合時(shí)罩渣宜的東西可用利是代替，新娘可自行挑選合自己心意物品。

女家收到大禮后，最遲于結(jié)婚前一天將嫁妝送到男家。

嫁妝物品包括：

1. 子孫桶：即馬桶，內(nèi)放用紅線貫串之金錢、扁柏及利是。馬桶今改以痰盂代替。

2. 碗筷：子孫碗、子孫筷各兩份，用紅繩縛著。

3. 龍鳳被鋪：床單、枕袋及棉被，要繡上鴛鴦、雙喜、龍鳳等圖案。

4. 剪刀、尺。

5. 銀包褲頭帶。

6. 銅盆和鞋。7. 片糖。

8. 茶具：包括托盤、茶壺、茶杯。

9. 衣服布料：將新衣服放于衣箱中，伴以扁柏、蓮子、龍眼等，并放利是。

10. 金銀珠寶。

上頭

在婚禮前擇良辰吉日進(jìn)行上頭儀式。

由「好命」（即父母子女健在、婚姻和睦者）親友在男女雙方各自家中執(zhí)行。

新人在上頭前用柚葉沐浴，穿上全新睡衣及內(nèi)衣褲。

女方應(yīng)在一個(gè)靠窗的桌子上，燃點(diǎn)龍鳳燭，清香一炷，連同蓮子、紅棗、湯丸三碗，每碗六個(gè)或九個(gè)，另備生果、燒肉及雞，誠心向天參拜。

男家上頭所需用品包括：鏡、紅頭繩、尖梳、子孫尺及一對(duì)龍鳳燭。女家方面：木梳、比梳、剪刀、針線包及紅絲巾。

由「好命」親友邊替新人梳頭邊說：「一梳梳到尾」、「二梳梳到白發(fā)齊眉」、「三梳梳到兒孫滿地」、「四梳梳到四條銀筍盡標(biāo)齊」。

然后將扁柏和紅頭繩系在新人的發(fā)上。

迎親

新郎自備花球到女家接新娘。

開門前，新郎要給姊妹團(tuán)開門利是。

開門后，新娘由大妗姐或伴娘帶領(lǐng)出來交給新娘父親，再由父親交給新郎。

一對(duì)新人交換介子。

新人先拜天地，再拜祖先。

新人向雙親奉茶跪拜。

新娘準(zhǔn)備兩封利是，分別為威旺金及滿堂利是，過門后才交予家姑。

出門

大妗姐或伴物謹(jǐn)悄娘撐紅傘護(hù)新娘出門。

大妗姐及姊妹一邊行，一邊撒米（可加紅豆）。

陪伴新娘過門至男家的必須是未婚女性。

新娘的兄弟不可陪伴新娘過門。

過門(回男家) 新人回男家后先拜天地，再拜祖先。

新人向翁姑奉茶跪拜，翁姑祝賀新人，并給新人利是、首飾。

新人向其它長輩及親戚奉茶。

新人跟同輩兄弟親友握手。 新人留在家中和翁姑及其它長輩吃中午飯，翁姑需準(zhǔn)備九道菜。

三朝回門

婚后第三日新婚夫婦回娘家祭祖甚至小住。

可選即日回門，省時(shí)省錢。

男家回門禮品包括：

1. 燒豬一只（千萬不要以利是或燒肉咭代替）。

2. 洋酒兩瓶。

3. 西餅兩盒。

4. 生果。

女家回禮物品包括：

1. 燒豬頭、尾及豬手各一，豬半邊，放在燒豬盆上。

2. 洋酒一瓶。

3. 西餅一盒。

4. 生果。

5. 公雞、母雞、雞仔數(shù)只。

6. 竹蔗兩枝。

7. 連根生菜。