一、紅磚美術(shù)館能帶單反嗎

這類地方，一般是不允許拍攝的……

如果想拍，可以事先咨詢一下。

實(shí)在想得難受，那就把相機(jī)偷偷帶進(jìn)去，伺機(jī)拍兩張……

二、建筑設(shè)計(jì)材料賞鑒（2）：“紅磚建筑”何必用紅磚

紅磚，作為承載人文與地域特色的建筑材料，其歷史與時(shí)尚的交融使得它在教育和展示建筑領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。盡管環(huán)保壓力促使粘土磚退出舞臺(tái)，但紅磚的魅力依然被挖掘。案例如紅磚美術(shù)館，采用紅磚與青磚的搭配，構(gòu)建出傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的園林式空間。

對(duì)于舊磚的再利用，設(shè)計(jì)師們鐘愛(ài)于傳統(tǒng)老磚的天然痕跡，如王澍的作品中，寧波歷史博物館的‘瓦爿墻’展現(xiàn)出材料的循環(huán)利用和歷史敘事。陶磚幕墻以其文化質(zhì)感和定制化選擇，成為建筑師的新寵，有實(shí)心、空心和干掛等多種安裝方式，賦予建筑豐富多變的立面效果。

劈開(kāi)磚和面磚，如上海理工大學(xué)的國(guó)際合作教育大樓，以其手工質(zhì)感和濕貼工藝，既保持了歷史感，又適應(yīng)現(xiàn)代建筑需求。而仿磚真石漆則以低成本和快速施工廣泛應(yīng)用于住宅，但通過(guò)精心施工，也能展現(xiàn)其獨(dú)特魅力。

總的來(lái)說(shuō)，每種材料都有其獨(dú)特的價(jià)值和適用場(chǎng)景。在選擇時(shí)，不僅要考慮成本、安全和造型，還要兼顧建筑的美學(xué)表達(dá)和歷史傳承。紅磚建筑的魅力，不只在于磚本身，更在于如何巧妙運(yùn)用，賦予建筑新的生命和故事。

三、埃利亞松在中國(guó)最大規(guī)模個(gè)展3月25日將在紅磚舉辦

奧拉維爾-埃利亞松迄今為止在中國(guó)的最大規(guī)模個(gè)展“奧拉維爾-埃利亞松：道隱無(wú)名”將于3月25日登陸紅磚美術(shù)館。

圓角展覽將在紅磚美術(shù)館的園林、圓廳和8個(gè)展廳同時(shí)呈現(xiàn)一系列大型沉浸式裝置、雕塑及紙上作品。展覽中的各個(gè)空間自成一體，營(yíng)造特定的自然現(xiàn)象如光、霧、影、水，或探索運(yùn)動(dòng)和幾何學(xué)，以此來(lái)詮釋奧拉維爾-埃利亞松藝術(shù)生涯中各個(gè)重要的關(guān)注點(diǎn)。觀者將在一系列浸入式環(huán)境中穿梭漫步，從第一件特定場(chǎng)域作品《道隱無(wú)名》（ The unspeakable openness of things， 2018）的強(qiáng)光開(kāi)始，移步至紅磚砌筑的圓廳觀賞《遺失的指南針》（The lost com-pass， 2013），在黑暗中“閱讀”水晶般無(wú)序跳動(dòng)的《水鐘擺》（Water pendulum， 2010），漸漸走進(jìn)《不思之思圖志》（Map for unthought thoughts， 2014）的網(wǎng)狀幽暗世界，最后在黑暗的空間內(nèi)欣賞環(huán)形噴霧裝置《聚合彩虹》（Rainbow assembly， 2016）撲面而來(lái)的濕潤(rùn)中流動(dòng)閃爍的七彩光譜。

遺失的指南針冰川風(fēng)景主要裝置作品周圍的私密空間使觀眾可以專注于欣賞用格陵蘭島的冰川冰創(chuàng)作的水彩畫(huà)《冰川風(fēng)景》（Glacial landscape， 2018）、顏色隨觀者移動(dòng)變化的《生物鐘球體》（Chronobiological sphere， 2018）、被光“上色”的彩色玻璃狀《明日共鳴器與昨日共鳴器》（Tomorrow resonator and Yesterday resonator， 2018）及打開(kāi)虛幻空間的紅色鏡面《圓角》（The round corner， 2018）等。在位于樓下的展廳中，《聲音銀河》（Your sound galaxy， 2012）呈現(xiàn)由27個(gè)多面體組成的圓環(huán)。首次亮相于2003年威尼斯雙年展丹麥館的《盲亭》（The blind pavilion， 2003）及《兩個(gè)未思之思》（Two unthought thoughts， 2015）將于美術(shù)館園林區(qū)展出。

未思之思圖志奧拉維爾-埃利亞松