1. 攝影暗房技術(shù)和ps

所謂的暗房技術(shù)，就是在沖洗照片的時(shí)候通過(guò)一些特殊的技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)特殊的效果。具體講來(lái)技巧有很多，我們上攝影課的時(shí)候也只是練習(xí)了很少的一部分，畢竟現(xiàn)在照片大量數(shù)碼化，PS顯然比顯影液、定影液之類的好使得多。

比如，底片太欠曝，相紙曝光時(shí)間就稍短一些，顯影液也泡的時(shí)間短一些，以免“太熟”了，因?yàn)榈灼疤?，反之亦然?/p>

如果是部分有一些問(wèn)題，就可以用擋光板或者手指頭之類的都行，稍微遮擋曝光機(jī)的燈光，調(diào)整一下，至于一些特效，可以使用疊底技術(shù)，就是將好幾張膠片疊在一起曝光，可以出很詭異的效果，這就是PS里面的“疊底”這個(gè)概念的由來(lái)，當(dāng)然看你是正片還是負(fù)片了，正片疊底和負(fù)片疊底效果是完全不一樣的。

至于那種夸張的效果，理論上說(shuō)，如果拍攝的時(shí)候很理想 ，通過(guò)疊底和遮蓋是可以實(shí)現(xiàn)的，不過(guò)——理想情況，學(xué)過(guò)高中物理的都知道這四個(gè)字是什么意思。

一般而言，實(shí)現(xiàn)是可能的（雖然比較?。?，但是效果是沒(méi)有保證的。

畢竟暗房技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字圖像處理技術(shù)相比，效果還是差得太遠(yuǎn)。

2. 攝影 暗房

1、郎靜山

郎靜山（1892年—1995年），浙江蘭溪人，是中國(guó)較早的攝影記者。郎靜山運(yùn)用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)立“集錦攝影”藝術(shù)，在世界攝壇上獨(dú)樹(shù)一幟。他是以中國(guó)繪畫的原理應(yīng)用到攝影上第一人，先后獲得美國(guó)紐約攝影學(xué)會(huì)頒贈(zèng)的1980年世界十大攝影家稱號(hào)、中華藝術(shù)金馬獎(jiǎng)終身攝影成就獎(jiǎng)等榮譽(yù)。其攝影代表作包括《春樹(shù)奇峰》、《松蔭高士》、《松蔭靜坐》、《飛泉幽澗》等。

3. 攝影暗房技術(shù)是什么

黃光工藝是一種光刻技術(shù)，將光罩上的主要圖案先轉(zhuǎn)移至感光材料上，利用光線透過(guò)光罩照射在感光材料上，再以溶劑浸泡將感光材料受光照射到的部份加以溶解或保留，如此所形成的光阻圖案會(huì)和光罩完全相同或呈互補(bǔ)。

由于微影制程的環(huán)境是采用黃光照明而非一般攝影暗房的紅光，所以這一部份的制程常被簡(jiǎn)稱為"黃光"。

4. 攝影暗房怎么布置

在用化學(xué)感光材料，即感光膠片和相紙制作影像載體的時(shí)候，由于攝影曝光后形成潛影的感光材料需要在特定的弱光或無(wú)光的房間內(nèi)，用顯影液和定影液進(jìn)行化學(xué)處理，以得到可視的影像。這個(gè)弱光或無(wú)光的房間就叫暗房。

由于黑白正片的膠片或相紙的感光度很低，并且對(duì)紅光或黃光不敏感，所以暗房?jī)?nèi)會(huì)用低功率的紅或黃色光源照明，所以這樣暗房?jī)?nèi)的光線是相當(dāng)暗的；但是對(duì)于感光度比正片高得多的底片，不論黑白還是彩色就必須在無(wú)光暗房操作，比如電影洗印廠在往洗片機(jī)片盒裝膠片的過(guò)程就是在無(wú)光暗房?jī)?nèi)進(jìn)行的。

在進(jìn)行少量照相底片沖洗加工時(shí)，由于顯影罐體小，會(huì)用一種專門的暗袋進(jìn)行裝片操作，然后把顯影罐放在亮室完成沖洗加工。

5. 當(dāng)代攝影名家暗房技巧

1.器材

建筑攝影對(duì)影像的素質(zhì)要求很高，必須要使用優(yōu)良的器材才能做到這一點(diǎn)。照相機(jī)最好選用機(jī)背取景式的大片幅照相機(jī)，它既能保證影像的整體質(zhì)量，又能很好地對(duì)透視、景深和形變進(jìn)行控制。若沒(méi)有大片幅照相機(jī)，也可采用中片幅照相機(jī)配合移位鏡頭 (PC鏡頭)來(lái)使用，但對(duì)透視和形變的校正能力會(huì)變差。建筑攝影鏡頭的使用范圍較廣，廣角、標(biāo)準(zhǔn)和遠(yuǎn)攝鏡頭都有可能用到，但一般情況下，使用廣角鏡頭較多。

2.光線

在建筑攝影中，光是至關(guān)重要的，對(duì)光的選擇決定了建筑物線條的提煉、影調(diào)的配置和立體感的構(gòu)成。拍攝建筑物，不可避免地要在實(shí)地進(jìn)行，建筑物的光照幾乎全部來(lái)自自然光，而自然光是不停地作變化的，因此，把握建筑物的最佳光照效果很重要。一般情況下，在建筑物正面呈45°角照射的陽(yáng)光是拍攝建筑物的最佳光線。正面光會(huì)使建筑缺乏立體感，背面光會(huì)使建筑物影調(diào)過(guò)于深沉昏暗，無(wú)法表現(xiàn)細(xì)節(jié)。如果沒(méi)有陽(yáng)光照射，建筑物也會(huì)顯得平淡而無(wú)生氣。在白天光線都不理想的情況下，不妨考慮拍攝建筑物夜景，有時(shí)，夜景會(huì)有意想不到的奇特效果。

3．視點(diǎn)選擇

建筑物的視點(diǎn)選擇會(huì)影響到建筑物的走向、群體比例和陽(yáng)光照射效果等在照片上的表現(xiàn)。對(duì)視點(diǎn)的選擇，既要考慮建筑群體的整體性，又要考慮突出主要建筑物。在視點(diǎn)高低的選擇上，視點(diǎn)高，透視深遠(yuǎn)，能較好地交待建筑物與環(huán)境之間的關(guān)系；視點(diǎn)低，建筑物顯得高大，有升騰感。

4．拍攝要點(diǎn)

從事建筑攝影時(shí)，以下幾要點(diǎn)是必須要掌握的。

①無(wú)論使用大片幅照相機(jī)還是中、小片幅照相機(jī)，照相機(jī)都必須保持水平。從大片幅照相機(jī)的操作原理可知，如果膠片平面、鏡頭板平面和建筑物的垂直面平行，那么，所攝的建筑物才不會(huì)變形。對(duì)于前座和后座都能調(diào)整的大片幅照相機(jī)來(lái)說(shuō)，做到這一點(diǎn)比較容易。但對(duì)普通的中、小片幅照相機(jī)來(lái)說(shuō)，要做到建筑物不變形，則較為困難，這時(shí)，可采取三個(gè)相應(yīng)的措施：保持照相機(jī)水平，從較遠(yuǎn)的距離拍攝建筑物，使建筑物都能攝入畫面；在建筑物的對(duì)面找一個(gè)合適的高點(diǎn)，能在照相機(jī)保持水平的情況下把建筑物全部攝入畫面；若確實(shí)沒(méi)有退路或被攝建筑物周圍沒(méi)有高點(diǎn)，可先將照相機(jī)仰拍，在暗房放大或后期數(shù)碼處理時(shí)再作校正。

②盡量靠近建筑物拍攝，這樣一方面可以使建筑物在照片上顯得比較宏偉高大，另一方面可以避免將建筑物頂上諸如水塔或煙囪之類的東西攝入畫面。

③黑白攝影時(shí)，常用橙色或紅色慮光鏡，以改善天空的層次與影調(diào)；彩色攝影時(shí)，常用偏振鏡來(lái)加深天空的色彩。

④在任何情況下，都必須使用小光圈，以盡可能地?cái)U(kuò)展景深，提高清晰度；同時(shí)必須使用大型三腳架和快門線，最大程度地保持照相機(jī)的穩(wěn)定。

6. 膠片暗房技術(shù)

1.

相紙主要成份是鹵化銀感覺(jué)化學(xué)元素組成的,它對(duì)日常光源有敏感,而它對(duì)橙紅色沒(méi)有敏感能力

2.

這因?yàn)榭梢?jiàn)光紅橙黃綠青藍(lán)紫,紅色的波長(zhǎng)最長(zhǎng),能量最小。

3.

但人眼可以在橙紅色下看到物體的大概.所以用這樣的光源有利于暗房的工作.

4.

不過(guò)全色膠卷對(duì)于紅光也要感光的,不能在紅光下沖洗

5.

沖卷的時(shí)候保持全黑。一定要看的話,在顯影末段,用微弱綠燈照個(gè)幾秒,看看密度,還是可以的

7. 照相機(jī)的暗室

暗室 是一種 象征性的比喻。視網(wǎng)膜成像與相機(jī)成像有類似的地方。暗室是捕捉光的地方。照片就是暗室在閃光燈開(kāi)啟的情況下捕捉到的光。視網(wǎng)膜也是這樣。