一、如何拍攝美景如何構(gòu)圖

結(jié)合風(fēng)景拍攝的人像稱為風(fēng)景人像照片，屬于人像攝影的一個(gè)品種。若以表現(xiàn)景物為主，人在畫(huà)面上顯得很小，成了風(fēng)景的陪襯，就屬風(fēng)光攝影了。所以，拍攝風(fēng)景人像，無(wú)論留影紀(jì)念還是攝影創(chuàng)作，如果把人拍得遠(yuǎn)而小，雖見(jiàn)身影但難辨容顏，就可能嚴(yán)重影響留影效果或神形表現(xiàn)，因此應(yīng)近些拍攝，把人拍得大些才好。

所以我們拍攝時(shí)應(yīng)注意畫(huà)面的比例，一般來(lái)說(shuō)，全身像相當(dāng)于邊高的1/2-3/4，大半身像相當(dāng)于邊高的2/3-3/4，半身像相當(dāng)于邊高的3/5甚至4/5（拍攝半身照片時(shí)強(qiáng)烈建議大家使被攝人的眼睛處于離畫(huà)面頂端下方1/3處）。人的頭頂離畫(huà)面上邊應(yīng)有適量的空間，以看上去協(xié)調(diào)并有一定的舒適感為宜，不能給人一種壓抑感。

許多人都喜歡風(fēng)光攝影，有時(shí)甚至不惜長(zhǎng)途跋涉去搞創(chuàng)作，但結(jié)果卻不盡人意，拍不出自己需要的效果，好像看到的和實(shí)際拍到的是兩回事。

,我們要表現(xiàn)的是什么,然后再按我們的拍攝意圖去構(gòu)圖。畫(huà)面構(gòu)圖除了特殊需要以外，一般應(yīng)保持平衡，否則就會(huì)偏重或形成不穩(wěn)定感。或者雖不平衡對(duì)等，但視覺(jué)上要覺(jué)得平衡，左右并不偏重。為了使畫(huà)面平衡，除了采取對(duì)稱式構(gòu)圖、或者通過(guò)畫(huà)面透視的杠桿作用進(jìn)行布局外，還可以借助視覺(jué)心理的杠桿感、穩(wěn)定感----兩壓千斤布局取得均衡。比如，畫(huà)面的左半部是一座高聳的山峰，畫(huà)面右下部是水面，上部是天空，由于景物及其影調(diào)存在強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)面顯得左重右輕，構(gòu)圖很不各諧。假設(shè)在畫(huà)面右下部的水面有一只帆影，或者在畫(huà)面右上部的天空有一只飛鷹，帆影或飛鷹即使很遠(yuǎn)很小，與高山相比微不足道，但畫(huà)面左部高山的偏重感就會(huì)消失，整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖就顯得均衡。

再如，畫(huà)面右上部是一幢樓房或一座高聳的山峰，畫(huà)面左下部是一片廣闊的綠地，這樣的畫(huà)面顯然頭重（右上重）腳輕（左下輕），顯得不平衡。假若適當(dāng)選擇取景角度，表現(xiàn)出綠地上的一群牛羊或一群在草地上玩耍的兒童，盡管牛羊和兒童本身并不能與樓房取得實(shí)質(zhì)上的平衡，但由于寫(xiě)實(shí)物對(duì)應(yīng)布局，就具有均衡構(gòu)圖的相當(dāng)分量，使畫(huà)面看起來(lái)并不見(jiàn)得左輕右重，從而取得了視覺(jué)上的平衡。

構(gòu)圖時(shí)保持平衡的同時(shí)，還要注意畫(huà)面的反差。有時(shí)，在我們要拍的景物中，一部分亮度很大，一部分亮度很?。ê馨担瑫?huì)讓相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)顧此失彼：如果按亮部曝光，暗部就會(huì)一片漆黑，毫無(wú)層次；如果按暗部曝光，亮部就會(huì)白茫茫一片，失去了細(xì)節(jié)。在處理這個(gè)問(wèn)題之前，我們有必要了解一下膠片的感覺(jué)特性：每一種膠片都有一個(gè)曝光寬容度，即允許曝光過(guò)量多少或曝光不足多少，對(duì)一般的日光型膠片而言，可以曝光過(guò)量3級(jí)，但只能曝光不足1級(jí)。超過(guò)了這個(gè)限度，所拍攝的景物就會(huì)失去層次。

所以，當(dāng)我們遇到景物反差很大的情況時(shí)，我們就要盡可能照顧暗部，即我們先按亮部測(cè)光，然后在測(cè)光的基礎(chǔ)上，增加2-3級(jí)曝光量進(jìn)行曝光，這樣，亮部雖然曝光有些過(guò)量，但已照顧到了暗部，使暗部的層次大大地豐富了，而亮部的層次雖有所損失，但還有相當(dāng)?shù)膶哟危€不至于影響到整個(gè)畫(huà)面。

此外，構(gòu)圖時(shí)還要注意景深的控制。比如，我們的拍攝對(duì)象是一朵潔白的蓮花，那么，我們就應(yīng)該使用大光圈，以獲得小的景深，使蓮花前后的景物虛化，以突出主體（蓮花），如果我們拍攝的是山水風(fēng)光，則就使用小光圈，以獲得大的景深，這樣才能突出山水的秀美。

還有一點(diǎn)必須注意----千萬(wàn)不要圖省事而不使用三角架。使用或不使用三角架有時(shí)甚至?xí)Q定一幅作品的成?。ㄌ貏e是在使用長(zhǎng)焦的鏡頭時(shí)），因?yàn)橐环玫淖髌芬话愣家鞣糯筇幚恚p微的抖動(dòng)在小幅照片中或許看不出來(lái)，但一經(jīng)放大，抖動(dòng)的痕跡就會(huì)顯露無(wú)遺。比較好的解決方法是三角架+門(mén)線。

二、實(shí)戰(zhàn)篇----風(fēng)光攝影中怎樣做出驚艷的后期

當(dāng)然，這只是最簡(jiǎn)單的模型，但對(duì)于理解分區(qū)調(diào)整的思想具有十分重要的作用 這幅圖給我們的教訓(xùn)還有就是：做好前期，能給后期更大的空間，記得用RAW格式。 我這里強(qiáng)調(diào)一下為什么要用RAW格式。RAW比直出的JPG擁有更深的顏色深度，因此擁有更豐富的色彩表現(xiàn)，所以后期空間更大，JPG一拉曲線，整個(gè)直方圖就斷掉了，而RAW不會(huì)，所以能獲得更好的輸出效果，再舉一例。 這幅圖是用卡片機(jī)拍的(畸變比較嚴(yán)重)，所以沒(méi)有RAW格式，畫(huà)面整體偏灰，多數(shù)人這時(shí)候就想到了用對(duì)比度，當(dāng)然這是正確的想法，當(dāng)然，這也是錯(cuò)誤的想法。 說(shuō)它正確是因?yàn)閷?duì)比度的確能消灰，說(shuō)它錯(cuò)誤是因?yàn)閷?duì)比度會(huì)毀掉細(xì)節(jié)，正確的做法是用蒙版結(jié)合高光和低光(對(duì)比度的本質(zhì)就是讓黑更黑，讓白更白)，然后用可選顏色調(diào)天空(為什么要調(diào)天空?因?yàn)檫@種天空的顏色不夠夏天，換言之，不夠生動(dòng)，但是如果直接用對(duì)比度調(diào)，會(huì)導(dǎo)致樹(shù)和建筑物也受到影響，所以選擇可選顏色的藍(lán)色)。 大家可以注意到畫(huà)面中山的光影效果更強(qiáng)了，這也是局部調(diào)整的結(jié)果，具體做法是結(jié)合選區(qū)制作，今天就不展開(kāi)了(放大后可以看到，畫(huà)質(zhì)幾乎沒(méi)有什么損失)。 最后的一點(diǎn)就是關(guān)于這種后期老有不少爭(zhēng)議，執(zhí)著于真與假。我想說(shuō)的是，后期是創(chuàng)作的一部分，你現(xiàn)在看到的才是真相。

三、如何掌握好光圈和速度拍好風(fēng)光攝影

“拍人像越大越好”這是指控制景深好。而不是成像質(zhì)量。注意：每一個(gè)鏡頭都不會(huì)各檔光圈成像都好，攝影者要找出你使用的鏡頭最佳光圈（有可能是幾檔）。在拍攝時(shí)選擇使用。拍人像使用大光圈可以得到小景深（一般是F4、F5.6）；而拍風(fēng)景通常使用小...